【简洁是美德】浅谈游戏剧本创作

时间：2020-10-19 17:42:11 来源：作者：网络转载

本文是我在看了《你的剧本逊毙了》、《游戏剧本怎么写》等书籍后，结合自身工作经历，做的一个总结。方法论都是从书上学来的，再通过实操，写了一些心得，提炼出来也是为了让自己能时刻牢记，毕竟方法是需要通过不断的训练才能最终化为己用。

《你的剧本逊毙了》是一部实操性特别强的书，我个人非常喜欢，感恩。本文大量引用了书中的观点，都是就我个人而言很有用的，某种角度来说也算是读书笔记吧，电影和游戏有共通之处，我想做的就是将创作电影剧本的优秀方法，借用到游戏之中，帮助我实现剧情的呈现。

开门见山，简要阐明我个人认为的好游戏剧本。

好的剧本必须贴合游戏，能具象化展现出来，这也是跟小说写作很不一样的地方，文字要精简，要有冲击力，有画面感。目前国内手游现状就是给你五分钟，剧情、画风吸引我我就留，否则大概率跑。因此开头就要展现冲突，开头就要高潮。

好的游戏剧情是将背景伏笔揉碎在游戏的角角落落，涉及到各种策划美术程序，就文案最本职、最大头要做的内容，我简要概括为以下：

框架

框架决定了剧情的厚度，由浅入深，后续故事的展开都依赖最初的设定。敲定框架，坚定执行，不要三心二意，否则容易跑人设、开天窗，效率低下。

好的开头是成功的一半，小学生都知道的道理。制定剧本框架最费时间，推翻个七八次是常事，但值得。下面就从框架中的主题、角色设定和世界观三个方面浅谈。

用一个词或者一句话概括游戏，明确要表达的核心，越精简越让人能记住，搞复杂了，谁理你。

玩家喜欢你创造的英雄，那么你的剧本就值得表扬。给人物一个明确困扰他的问题，围绕这个问题开展故事，人物要清晰知道自己的目标，永不放弃，非得拿下目标不可。而且必须由人物自己解决这个问题。

举个反例，《大鱼海棠》的女主椿。困扰椿的问题是：她要如何报恩。OK，她开始坚定地去面对解决这个报恩难题，可是她却没能让自己成长到能独立解决这个难题，她想救鲲，却兜不住逆天改命的代价，最终靠男二出手，椿倒腾的一揽子破事儿靠男二擦屁股，完了她还来一句：“我把你当哥哥！”——你说这是不是恶心人，恶心坏了。

椿一意孤行、任性妄为弃全族人性命不顾就算了，只要所有的代价她能一人抗下，所有的惩罚与罪孽都劈她一人身上，那我认她是条汉子。

所以，你的英雄，你设定的人物，哪怕是个乞丐，也必须自己的事自己做，旁人可以助力，但最关键的“顿悟”和“决定”必须亲自下，所有的外在手段或者通过天灾帮人物开挂，都会显得人物没能力，会被玩家抛弃。

你的英雄，请务必牢牢掌控自己的命运。

欲望很简单，比如，路飞说：“我要成为海贼王！”——简单而强烈的欲望。

敲定一个结尾，举个例子：一个守着荒宅的瞎子。——他为什么守着荒宅？为什么瞎？荒宅主人是谁？荒宅为何落败至此？所有的疑问都可用来反推。

比如你的主角就是傻缺又大胆，很多坑你不会踩，但是你的主角会踩，那就让他踩，踩了之后会引发一系列的事情，这就是剧情的走向。还是举例路飞，“我是要成为海贼王的男人”，一个欲望强烈到撑起九百集剧情，一目了然，念一遍就记住。

所有的故事都是关于这个世界的统治权，比如《阴阳师》，晴明要守护平安京，那本质上就是获得平安京这个世界的统治权。

人物要有反转，乞丐变富翁，小白变大能，都可以吸引人。“性格开朗的人成为社交达人”——这就很没吸引力。美国编剧威廉·M·埃克斯说：当我们认同一位主人公及其生活的欲望时，事实上是在为我们自己的生活欲望喝彩。主人公必须具有移情作用，同情作用则可有可无。

把压力给足了，把你的游戏角色逼上梁山，只有一条路走，人物才能立起来。

人设会具体到样貌服装发色，同时敲定人物的轨迹：童年/少年经历 - 成长标志/祸根 - 初期状态 - 中期状态 - 重大转折 - 最终结局

给人物一个标志性的口头禅：

无论如何，都要让玩家愿意力挺你的主角，让玩家都希望你的主角能赢。

世界观

世界的详细“规则”建立在游戏系统之上。

创作大众能接受的规则，要有一定的真实感，具有始终如一的法则。创世的时候可以先做取舍，别想太多，先想最基本的：“游戏系统如何”、“要创作什么样的世界”

世界状态是动荡还是和平，有哪些宗教哪些民族，社会系统是共和还是集权，政治形式是反叛还是统一，经济体制是资本主义还是以物易物，货币体系如何，家族制度如何，社会理念如何，哪些人被尊敬，哪些事有禁忌，母语是什么，交通手段是什么，普通百姓是富裕还是贫穷——所有的细节都需要你去填充。

结构 | 人物和故事固然重要，但也不能忽略结构，好的结构可以帮你稳住节奏。

序章：奠定整个游戏基调，情感色彩，气质，是第一直观印象。

集结可以包含很多：伙伴集结、情报搜索、力量积聚、道具搜集……

中间点可以是人物取得大胜利或者惨败，或者爽到不行，或者糟糕透顶，中间点之后就要迎来转折，事件要朝着新方向前进。

举例，《八方旅人》这款游戏里的舞女。

经历的大事件（中间点）是成功杀掉了玷污了自己的人渣店长，但紧接着，她发现自己的朋友在这个事件里死亡，一时之间悲喜交加——情感强烈。

紧接着舞女会得到关于身世的新的线索，陷入新的迷茫——大事件之后，故事开启新的走向。

低潮时刻：你的人物可能是失去所有，或者秘密武器失效，伙伴背叛，对手超神，眼看就要被摧毁。急于找寻力量！

大高潮：前面所有的铺垫都服务于这个高潮，所有的事件都要为这个高潮服务。

明确主题，掌控你人物的成长路径，敲定故事中主要的惊喜，敲定结尾，明确走向，遵循结构，你至少能写出一个完整的剧本。不要小瞧一个完整的剧本，做到有头有尾，自圆其说，不是易事。

张力| 要让你的英雄置身险境，让玩家为他悬心。

举例，《长安十二时辰》这部电视剧，其中一段故事大致是：主角被放出来→杀暗桩→抓狼卫→引爆伏火雷→帮太子挣权。一连串心惊肉跳下来，你发现右相才准备吃晚饭。

这一连串的紧急事件，让你看着感觉仿佛经历了一个月，但实际时间才几个时辰，说明情节紧凑没有喘息，你跟着提心吊胆，烧心烧肺，精神高度集中。这样的节奏就很给力。

同理，写游戏剧情的时候，如果感觉节奏和缓，就要压时间，比如把角色一周要完成的任务，压到一天，看看角色会怎么样。保持紧迫感。

无论何时何地，都不要让玩家被埋没在剧情里。不管什么事件，都要让玩家清楚知道自己在做什么，检查剧本的时候要有这个概念。

即将进入下一个关键事件的时候，其实要让玩家有意识，可以称为一点点仪式感，这点仪式感就是玩家的坐标点。

快乐和悲伤是连皮带肉的，撕扯开来是血肉模糊，就像前面立人设的时候说的，不要做小儿科抉择，同样的，转折也尽量不要做小儿科转折，你可以转得很干脆，然后留下一滴血，这滴血就会成为朱砂痣。——你转弯转得很爽，可偏偏就有这么点不痛快，人生亦如此。

举例，《wonderful world》这款文字游戏里，每个角色的选项都会影响到下一个人，即使我在A角色这里拿到了最好的结局，但B角色却会因为A角色的S结局，而出现E结局，即不好的结局：游戏中有一对兄妹，从小分离，都希望长大了能找到对方，游戏给了两个结局，都让人意难平。

A结局：弟弟为姐姐挡枪，死之前见到了姐姐最后一面。

B结局：弟弟不挡枪，姐姐死了，弟弟奉命去收尸，才发现死的是姐姐。

让转折或短暂的结局，耐人寻味。如果项目给到的资源有限，转折或结局飞不到撕心裂肺的高度，就可以在情节上膈应玩家，玩家大概率会骂你，然后边骂边记得越深刻。

故事场景

只写“人物”能看到的东西。

写游戏剧情的时候也要有镜头感，不要替玩家做判断。尤其是写小说的人，特别容易出现主观臆想，顺手就写了，因此一定要检查剧情。

身为文案，只要如实描述就好，把细节画面展现出来即可，可以通过画面去引导玩家判断，但不可以擅自做判断。这一点就跟新闻采写有共通之处，你可以把自己当成一个记者，做到客观呈现。

对白

从始至终，声音前后一致。

写剧情的时候，一不留神，就会把自己的用词习惯、语气放到角色里，所以人物对白要反复检查，拉一个表格，把单个人物对白列出来，集中检查，朗读出来，在朗读的过程中，你自然而然就能判断人物对白的风格是否一致。

有幸跟过一个导演一起对剧本，导演看剧本的时候，就是逐行逐行的念，有些对白你在写的时候，甚至在检查的时候都觉得没问题，但是一读出声，很多问题就会显现，让你羞愧，怒摔——我怎么会写出这种玩意儿！多来几次，你的羞耻心会让你在写对白的时候更谨慎。

简单点，说话的方式简单点。网文那些大片大片的形容词少用，精简用词，玩家看着不烦，还能记住。再就是多看书，多积累词汇。

修改

好的剧情是改出来的。

初稿建议一口气写完，不要边改边写，你没时间，还容易放弃，特别是写大剧情的时候，一鼓作气写完，回头再来改，这样也不容易乱。

可以针对性修改，比如一个故事涉及多个人物事件，那我就先看其中一条人物线，看是否顺畅，有没有逻辑问题。

养成回头看自己剧情的习惯，有时候剧情放两天，你再看，才会发现问题= =

修改剧情的时候，要断舍离。

总归一句话，最容易也最难做到：简洁是美德。

少废话，尤其是我这种细节狂魔，写剧情的时候总要逼自己少废话。你写得精炼，玩家看得顺眼，就更愿意留存，你好我好项目好。

学会基本的方法很容易，实操起来就是各种跪，即便如此，基本法谨记在心，知道自己为什么跪，才能不断进步。游戏剧情创作道阻且长呀，拍拍膝盖，继续加油！

来源：机核
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/K-6brdbHVAlJqm6FPIXTlA

资源转载网络，如有侵权联系删除。