《花木兰》：迪士尼公主，请不要碰瓷中国的巾帼英雄_木兰当

时间：2020-09-14 21:36:13 来源：作者：网络转载

原标题：《花木兰》：迪士尼公主，请不要碰瓷中国的巾帼英雄

""唧唧复唧唧，木兰当户织"。

这首家喻户晓的《木兰辞》，与《孔雀东南飞》一同被誉为中国乐府诗双壁，成为青葱岁月让人印象最深刻的作品之一。

1998年，迪士尼曾经将它改编成动画片，并且让木兰进驻公主天团，一时间，木兰在全世界声名鹊起，甚至成为北美民众心目中的东方女性代表。

其实，在进行动画片创作时，迪士尼就已经对剧情和人物进行了大刀阔斧的改动。大量幽默元素和歌舞桥段的加入，虽然不被中国观众理解，但好歹娱乐性不错，不至于在国内遭遇口诛笔伐，然而，迪士尼真人版《花木兰》就没有那么幸运了。

可以说，真人版继承了动画版的所有缺点，却把其中具有创新、颠覆味道的优点全部舍弃，成为一部不折不扣的美式价值观输出产品。

花木兰之所以在国人心目中拥有崇高的地位，是因为她表现出所处年代一般人无法具备的孝心和勇气。代父从军为孝，保家卫国为忠，驰骋沙场为勇，如果是男子，这些品格虽然优秀，但还不会产生如此大的影响力，可偏偏她是一名普通女性。木兰让其它女性看到，只要努力敢拼，她们一样可以获得和男人一样出色的成绩，并且名留千古。

迪士尼版《花木兰》，在内核上依旧保留部分诗歌精髓，不过，和动画版一样，却把重心放错了地方。

《木兰辞》最让人感动的地方，在于它虽然讲了一个可歌可泣的故事，却采用最浅显、最普通的事件和词汇来表述。当中，我们看不到大道理，只有词里行间透出的情真意切。""旦辞爷娘去，暮宿黄河边，不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。旦辞黄河去，暮至黑山头，不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾"。短短几句，就把一个虽勇武果决，但内心只是普通女儿家的情绪描绘得入木三分。对于战争的描写，诗歌着墨不多，反倒是卸甲归田后，迫切想要恢复女儿身进行大段铺垫。说到底，不管木兰在外做出多么大的成绩，内心的她，依然还是那个想家、爱美的普通人。一生争战，最后回归平凡，挥一挥手，不带走一片云彩。

这样的性格，非常符合中国人对传统女性的定位。她们不是天生的女强人，但是如果有可能，一样会爆发出巨大能量，证明自己的价值。

电影中，花木兰从小就表现出与众不同，顽劣、异于常人的"气"，直接把她与普通人区分，成为天选之女。如此设定，有着迎合当代人审美观念的考虑，虽说不上多好，但还算可以接受。

然而，影片后续对花木兰性格的塑造，却堪称失败。贵为英雄，花木兰欠缺一个独具个人魅力的成长史，尽管有着属于自己的高光时刻，却看不到应该有的成长轨迹和思想转变。

她的成功，更多是天赋使然，电影把其塑造成一个真正的战士，却忘了最重要的一点——她还是个女人。

于是，影片不断强调"真"，让花木兰去面对自己不能告白的身份，用解放自己天赋的说辞，塑造一个新时代女性的弧光，为此，甚至大量使用狗血桥段，通过周边人的愚蠢和鲁莽，来反差木兰的聪明和勇气。

然而，这样的花木兰，虽然有着新时代女性解放的前沿思想，却已经不是国人心中的巾帼英雄。因为，对于木兰来说，她的一切行为，都只是作为一个普通人的良知，一旦上升到政治的高度，就显得刻意而造作。

在欧美资本的绑架下，女英雄花木兰不再是单纯的个体，她后面承载着全世界女性对自我身份的认定，以及迫不及待的抢班夺权。

演员阵容方面，该片堪称豪华，李连杰、甄子丹、巩俐均属于华语顶级，也是最被好莱坞认可的华人演员。然而，糟糕的剧本限制了他们的发挥，在出场不多的时间中，沦为剧情发展的符号化人物，男主角洪辉更像一个背景板，毫无存在感。

巩俐稍微好点，但这个女巫和反派柔然可汗一样，塑造得极为失败。如果说女巫前期的坏还可以看做是因为身份被歧视产生对社会的报复，那么后期悔过则完全是无法自圆其说后的刻意为之，其性格转变过程莫名其妙，且前后矛盾，让人对她的恶还是善都没办法认可，缺乏情感上的共鸣。而柔然可汗则完全是为了坏而坏，行事动机毫无逻辑可言，作为最大的反派，他的作用也就只剩下衬托其他军人的无能和木兰的厉害。

据传本片制作费用高达1.5亿美元，却拍出了网络大电影一样的质感。战争极为小儿科，既无场面，也不震撼，调度非常机械，一点灵动感都没有，更别说战术和战法的运用。可能是因为缺乏历史，美国人很难理解中国古代冷兵器时期的战争，总以欧洲中世纪进行想象。和几千人的战争比较，动辄几万，甚至几十万人的大兵团作战，更讲究战术的运用以及人员之间的配合，而不是少数几人呈匹夫之勇。个人英雄主义滥用，又没有调动观众情绪的手段，导致本片太过平淡，看不到高潮。

由于中美文化的差异，本片对国家、对君主的描写处处透着小家子气，给人感觉不像一个大国，更像一个小城邦，也许本质上美国人就理解不了泱泱大国的那种海纳百川的胸襟和挥手间强撸灰飞烟灭的气势。