原标题:日本院线重映3部“宫崎骏动画”,结果轻松霸榜!《千与千寻》第2
自2020年开年以来,我们算是经历了一场仿若地狱级难度的游戏经历。原本正在喜庆洋洋的迎接春节狂欢,并为即将上映的《姜子牙》《熊出没》《唐人街探案3》等贺岁档满怀期待之情的时候。
因为一场突如其来的疫情,整个世界都陷入至“停滞”状态,直至年中的此刻也依旧未能恢复昔日的繁荣光彩---
当然,在众多商业公司当中,院线行业的冲击是最为严重的,直至6月下旬也仍未有开业的机会,一直出于安全的考量,而不得不暂停“密闭空间”的娱乐活动。
不仅如此,即便在某些已经重新开业的国度(比如日本),院线也因为众多大作的跳票,而不得不重拿旧作经典来进行投放。
只不过令人意外的是,就在二次元发源地日本,我们居然看到重新上映的三部宫崎骏动画,再度霸占了当地的票房榜单。
01
霸占票房榜单的吉卜力动画
从如上截图可以看到,截止2020年6月27日中午,日本院线的票房排行虽然以《第一滴血5:最后的血》位居榜首(此电影为新片,曾于去年9月在美国首映),但真真正正称得上夸张的还得属宫崎骏动画:从第二名到第四名,均被《千与千寻》《风之谷》《幽灵公主》所占据(甚至能够看到榜单第9位依旧是吉卜力作品,经由宫崎吾朗创作的《地海战记》)。
一家动画工作室居然能够凭借自家的4部动画,再度完成票房榜单的“屠榜”成就,这绝非一般人能够做到的,但这确确实实发生在了吉卜力身上。
要知道如上创作均已有超级漫长的年份,而其中的个别甚至还能够堪称为吉卜力的元老,能够被称作“爸爸级别”的存在了(《风之谷》于1984年上线)---
当然,如果你们记性良好,那想来也一定记得去年和前年在国内院线也发生过相类似情况。
同样是吉卜力的作品,同样出自宫崎骏之手,一部是横跨了30年之久的《龙猫》,另一部则是近20年之久的《千与千寻》,他们终于在第一批90后接近而立之年之际登上了国内荧幕,算是给我们的青春画上完满的句号了。
当然,票房也着实完美,《龙猫》1.73亿,《千与千寻》甚至获得了4.8亿之高,一度让16年上映的新海诚作品《你的名字》也汗颜了一把(后者5.7亿,暂居国内日漫票房榜的首位)---
也就是说宫崎骏动画压根就摆脱了所谓的时间和空间的双重束缚,任凭岁月如何侵蚀,任凭文化隔阂何等严峻,只要是宫崎骏的出品,票房的靓丽也只是自然而然的事情。
02
“大爷”宫崎骏
在过去数十年时间中,能够凭借一部作品“出道即巅峰”的创作者大有人在,包括《海贼王》的尾田,《火影》的岸本齐史,乃至富坚义博和鸟山明等等均是如此。
但耐人寻味的是,能够屡攀巅峰的创作人,即便放眼日漫行业也都是凤毛麟角的存在,而能够几乎每一部都成就经典之名的,我想除了宫崎骏大爷之外,就不再可能有其他人能够与之媲美。
1984年,是宫崎骏在吉卜力产出的元年,而前文提到的《风之谷》当属吉卜力的处女长片。最终该部作品也凭借深刻的人文关怀思想,成为了影史当中不可磨灭的经典创作,而如今其在豆瓣也获得了8.9的高分,以及位列到TOP250强电影中的第141位之上---
随后宫崎骏继续在吉卜力发力,并先后给我们带来了诸如《天空之城》《龙猫》《魔女宅急便》《红猪》等等口碑和票房同样爆炸的经典。
而就当时间到来1997年,当一部名为《幽灵公主》的动画上映之后,日本电影票房纪录便赫然被刷新,直到卡梅隆导演携带《泰坦尼克号》的到来,此纪录方才易主更替---
《幽灵公主》的成功并非无迹可寻的。这部作品也算是系列宫崎骏动画之中最为特别的存在,宫崎骏只给我们摆出了人类发展和大自然存续的本质矛盾,但却没有在剧末给我们带来明确的和解方案,唯留男女主角安详分离的局面。
看似“和稀泥”,但事实上这也体现出了宫崎骏的理性乐观,他从未放弃对人类的希望,即便当下没有解决方案,但随着科技和社会的进步,未来总会迎来所谓的协调的可能性的。
随后时间到来2001年,宫崎骏在退休几年后又再度携带着一部名为《千与千寻》的动画回归了---
此片一经上映立马将卡梅隆的票房纪录给抢夺了回来,并且凭借超300亿日元的票房佳绩,一直统治着日本电影票房榜,直至2020年的当下也依旧没有人能够将其超越(当然,《千与千寻》也顺便在上映的次年拿了奥斯卡最佳动画长片大奖,而这也是至今为止唯一一部获奖的日本动画)---
如果说《风之谷》和《幽灵公主》均体现宫崎骏对自然和人类生存的思考,那到来《千与千寻》宫崎骏则更聚焦于经济泡沫后的日本民众的呼吁。
他将整个社会都浓缩进了荻野千寻的身体,用她意外进入奇幻世界来代表突如其来的经济危机,也用千寻一系列“赶鸭子上架”的工作和冒险诠释着经济危机之后日本民众不得不面临的生活压力。
当然,我们都知道每一部内容创作都是创作人价值观的体现,而对于《千与千寻》里头的女主坚韧不拔的行为,以及剧末成功逃离奇幻世界的剧情安排。很显然宫崎骏对日本同胞一直怀揣着满满的希望,他自始至终都相信,只要大伙能够齐心协力的努力下去,只要不被突如其来的遭遇所击溃,只要如同千寻一般勇猛无惧,那日本社会的复兴也只是时间上的问题了。
所以在我看来,日本社会能够拥有宫崎骏大师,那他们根本就不可能差的了哪里去---
紧接随后,宫老还给我们带来诸如《哈尔的移动城堡》《悬崖上的金鱼姬》《起风了》等作品,而他们也都通通成为了动漫迷口口称赞的存在。
是它们的出现,让日本动漫史,乃至人类影史添加上了重笔浓墨的一笔又一笔,始终让能够怀揣着对下一部动画的期待,让人不曾敢去轻视日本动画的江湖位置。
而2020年6月18日,日本院线碍于疫情影响,虽开业但却没有新片能够供给上线,于是他们便拿出了4部吉卜力作品,而他们都均跑上了票房榜单的前列位置。
不用惊讶,这种票房获取能力在吉卜力动画,尤其在宫崎骏作品身上压根就不是事儿,只是稀松平常的表现而已---
不过也正因为此番票房新闻的唤醒,此刻的我能够十足的把握去确证即将于年底上映的“宫崎骏父子新作《阿雅与魔女》”必然也能够获取鼎沸的票房支持呢---
什么叫做3D化的吉卜力就是丢掉初心(年底的新作将首次采用3D风格)?
就等着你们的宫崎骏大爷好好的诠释何为“3D的日本标准”吧!游戏网
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