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封面故事·女性电影人交流特辑|黄米依再寻来处之我_杨果敏_HardWear_黄金

时间:2022-03-28 21:50:41  来源:  作者:网络转载

原标题:封面故事·女性电影人交流特辑 | 黄米依 再寻来处之我

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黄米依出演导演杨果敏执导的影片《拜访森林》↓

主演 黄米依/导演·编剧 杨果敏/出品人 祁首杨/总策划·监制 桂菁鸿/编辑·造型 陈永恒/艺人统筹 雷蕾/副导演 李拓/场记 朱昊/制片主任 李磊/策划 杨果敏 李拓/摄影指导 伍嘉成/剪辑 周睿嘉/灯光指导 宋小亮/灯光助理 邓辉 曹东辉/焦点 宋振强/摄影助理 张衡 李鹏飞/DIT 李宗建/同期录音 张强/声音设计 博泓 李俊宽 戴旺廷/场务 平太国 李来印/司机 赵福阳 周磊 孙中杰/平面设计 闫子昌/特别感谢 谭玉坤 周墨

本次封面故事我们邀请了三位新生代女性导演共同参与影片创作,拍摄出三部风格各异、有着强烈自我表达的影片。身为幕后英雄的她们是中国影视行业的未来,是新时代的探索者

变幻莫测的行业中,她们敢于坚定自己的选择和审美;人声喧嚣的环境里,她们只诉说自己口中的真实。胶片转动,银幕上投下的第一束光,是一秒二十四格的初心。我们走进她们本次创作的心路历程,在一次次灵感碰撞中共同见证影视艺术的传承。

拼凑完整

导演

杨果敏

杨果敏,青年导演、编剧。1996年出生于重庆,毕业于中央戏剧学院电影导演专业本科,现电影创作专业研究生在读。曾导演、编剧短片《鲤鱼池》《果果》《暗战》等。

其获瓦尔达影像展银奖、金鸡海峡两岸新翼年度推优十佳短片奖、IMFF两岸青年影展麒麟优秀短片奖等十余奖项。

杨果敏的故事来源于自己关于孤独的私密体验:片中找不到的那个声音,其实是独处时的痛苦感受在召唤;二者最后相遇,才拼凑出完整的自己。

在跟黄米依合作之前,杨果敏就在学校看过这位学姐的毕业大戏,被她的专业能力留下深刻印象。在她来看,黄米依身上有一种反差和割裂:银幕上是张扬强势的演员,幕后是内向孤独的小女孩。这种反差刺激到她的导演嗅觉,让她从中看到了关于自我和完整的讨论空间。在一场长达三分钟的长镜头中,杨果敏透过镜头看到了黄米依落泪的一幕,不禁也触发了私密的记忆,流下眼泪。她说:“我觉得能够看到某种自己。”这并不是杨果敏工作中常有的体验。很多女导演拍摄女性时更多在共情和寻找相似性,而她喜欢在远处观察,不去打扰。

杨果敏是个“95后”,眼下正在修改自己第一个长片剧本。她是个乐于拥抱电影工业的年轻创作者,此前参加过很多有导演前辈指导的青年电影人的扶持计划。她把这一过程描述为“刺激性训练”,同时也认为这是电影人的“传承”。这个计划中的长片中,有一个“有人生起伏,有点神秘,有点酷”的女性角色,杨果敏希望有合作机会,让米依出演。导演演员,镜头内外,或许也在完成一种自我拼凑。

这次创作中哪些作品带给你灵感?

米依大学时期有一个叫《拜访森林》的音乐剧,里面有一首歌是 《No one is alone》,这首歌给了我在人物的情绪质感上的灵感。故事形式上有自己对诺兰的《记忆碎片》和杜琪峰的《神探》的思考,两部片子都玩了一些特别的电影技巧,可以看到时间和人物性格的复杂性。最终可以组织出来这么一个比较“奇观”式的故事吧。

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你觉得新一代演员身上有什么不同之处?

他们可能对于新生代创作者们的工作会更了解,也会和导演一起畅聊故事的发生契机,分析人物气质的发展方向。因为在当下这样一个更高效的时代里面,其实他们会有更多的渠道去了解电影拍摄,不管是从网络,还是从实拍的经验。另外一个方面,他们又会融入更多自己的成长语境,可以跟创作者们能够更自如地去交流。

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这是黄米依获得平遥国际电影展费穆荣誉最佳女演员称号后的第一个春节。除夕那天,她一个人张灯结彩,一个人看了春晚,一个人写了过去一年的总结,一个人热热闹闹过了个年。原本可以回老家,又或是和朋友一起,可是她选择了一个人,因为“不想增添任何负担”。结果出乎她意料地有意思。“特别像是刚来北京求学的时候,自己也过过一两次,一个人的春节还挺神奇的。”她饶有兴味地回忆,年少时便离开湖南孤身北漂,习惯了一个人的生活。

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是习惯,也是享受。获奖已有近半年时间,黄米依的生活节奏却没有太多变化,她主动地屏蔽掉许多来自外界的声音,选择与自己相处。选择,是在黄米依的叙述中常常会提到的词。选择戏剧、选择北上、选择独处,选择,是她掌握自己人生主动权的方式。

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从小学的时候开始,她就选择要去追寻远方,“我好像不得不一直寻找什么,一直想逃离”。在那时,想要寻找的尚不明晰,想要逃离的却有十分确切的答案。那是一条路,一条她每天上学都要经过的路。路的两旁挂满了鲜血淋漓、被开膛破肚的鸡鸭,表面颗颗微微凸起的皮肤还残留着生前的弹性,路面上遍布着刚刚淌下来的血渍和散落的羽毛。而路上行走的人们,早已对与路并行的臭水沟视若无睹。黄米依的小学,就在这条路的一侧。路的另一侧,是干净整洁的大学城。“我是在那样的环境里面长大的,但是我又在很小的时候,就通过我的那条臭水沟,看见过对面的大学城。”向往,就在内心生发出来。

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很多年后,在让她获得最佳女演员称号的《街娃儿》里,她看见了曾经的自己,“男主角东子就是在一条一条臭水沟之间看,寻找他向往的地方”。而她饰演的九儿,从家乡湖南去到重庆闯荡仍不满足,又萌生去广州的念头,在不停歇地漂泊之中,她在寻找的是上世纪末面对新时代可能的机遇,“想去寻找远方”。和九儿一样,黄米依选择从来处逃离,循着那个模糊的向往远去。

2021年10月18日,黄米依凭借《街娃儿》中的九儿一角,获得第五届平遥国际电影展费穆荣誉最佳女演员称号。与此同时,斩获费穆荣誉最佳导演和青年评审荣誉最佳导演奖项的《永安镇故事集》,同样是黄米依出演的作品。

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在获奖的当下,她的状态却只有“懵”。颁奖之前,现场还在展映电影《地球上最后的导演》。“非常有意思,我就想,电影还可以这么玩?”尚自沉浸在感慨中,蓦然听见领奖的通知,她赶忙站起来,踩着平常穿不惯的高跟鞋,“走路都有点没走稳,差点要摔跤”。

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尽管获得的是个人奖项,黄米依却从不觉得这是自己一个人的荣誉。“这份成就背后包含着很多人的来处。”她解释,“可能我足够幸运,在我有想逃离或者想寻找的念头时,遇见了很多很厉害的人,他们是善良的,会用他们的经验或者体悟来教给我一些东西,或者一起去创作。”

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她提到很多人的名字,导演那嘉佐,演员李九霄、余皑磊、沙宝亮、姚橹——“这是那嘉佐导演的第一部长片,演员们都是被故事打动了才来出演,他们在故事里看到了过去。孔劲蕾老师跟导演磨了一年的剪辑,故事和拍摄的时候完全不一样了,不是线性的叙事。”她还提到了很多没有名字的人——“美术老师和摄影老师特别强调美学,他们会在选景和配置上给自己添很多麻烦,你会经常看见他们为了这样一个地方,花四个小时转到这里,又花两个小时跑到那边。”

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谈起拍摄的不易,黄米依的回忆里从不提及自己,有的只是她在现场观看到的工作人员的付出。观看,是她还在中央戏剧学院时培养起来的习惯。那时,表演导师李雅菂告诉他们,一台戏就是一幅图画,不能缺灯光、音效、导演、演员,所有人齐心协力才构成了这幅图。“前两天我还在跟他说,好像他教我的不是表演的技巧,而是教我怎么去观看,怎么去产生自己的想法。”观看的是他者,找到的是自我。

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第一次看到《街娃儿》的成片时,黄米依差点“崩溃”。一段短视频记录下了那个时刻。戛纳电影节的放映厅人头攒动,放映结束,灯光亮起,全场起立鼓掌,那嘉佐示意黄米依向观众鞠躬致谢。视频里的她看起来从容大方,很难看出她正在经历一场情绪震动。

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第一次在那么大的屏幕上看,放映厅的效果特别好,全是全景声的音效,最后主题曲出来的时候,特别感人。里面有句台词,我特别喜欢。”她起了文艺片台词常有的范儿,运着微微沙哑的声音念道:“一条江流了一亿四千年,起雾的时候分不清水和天,只知道有什么在飞——塑料袋、垃圾,和我虎口的燕子。”一念完,她又喜欢得抑制不住,声调也高昂起来:“我的天,真的太打动我了!”

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和普通的观众不同,让她情绪震动的不仅是影片本身,还有来时走过的路途。“它背后包含着所有工作人员的来处,所有工作人员的来处又投射到所有被打动的观众。在里面我就会看到过去和未来,看到人生,看到生命,看到存在。”这些宏大的叙事在一瞬间向她潮涌而来,丰富的感受一时之间吞没了她的表达,让她的情绪几近崩溃。黄米依恍然间明白了:“我永远在我的来处,那是我的原点。”从向往远方的小镇女孩,到音乐剧舞台上掌控全场的歌者,再到大荧幕上褪去浮华唯余落寞的漂泊旅人,无从选择的是来处,可以选择的是归途。

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如今黄米依常常主动踏入菜市场,在人间烟火气中,找到与自我和解的方式,正如她写下的小诗——“二十年前,花光了零花钱也没赶上潮流。二十年后,谁说的清仓特价不能变潮流。变或不变的,向外或越度。我还是喜欢看超级变变变,心有神奇世界。”

总策划&监制:桂菁鸿

导演:杨果敏

摄影:王欢

编辑&造型:陈永恒

发型:Andy

化妆:Anly园

艺人统筹:雷蕾

采访&撰文:Grace

服装助理:KeenL、珍珠、汤汤

场地鸣谢:北京金融街威斯汀大酒店

新媒体监制:李慧

新媒体编辑:陈嘉游戏网

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