都别拦着，我要吹爆《叛逆者》_陈默群

时间：2021-07-12 17:28:40 来源：作者：网络转载

我要上学堂家长

大小：58.8M更新：2020-12-12

分类：办公学习

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原标题：都别拦着，我要吹爆《叛逆者》

文 | 清晏

编辑 | 王卓娇

剧情只剩三分之一了，林楠笙不仅还没成为我党的同志，即便在作出的贡献上，也很大程度局限于对我党女同志的眷顾和救助。

他执行的那些任务，诸如刺杀日军高官、掩护战友撤退、诛灭组织叛逆等，更大程度上是对国民党军统组织的信从，和他身为一名有血性的中国人的本能反应。

这是在有珠玉在前、且产量饱和的谍战剧环境里，《叛逆者》最让我感觉到新鲜的地方：尽管从第一集开始，我们就知道他会成为一名坚定的共产党员，但直至大结局就要到来的第30集里，林楠笙才第一次有了想要加入我党的明确表态——他在前三分之二的剧情里，基本是以军统的身份和心态作为主角而存在。

这与我们熟知的经典谍战作品，有着很大不同。

那些我们熟知的影视，《无悔追踪》《潜伏》《暗算》《风筝》《黎明之前》、《悬崖》和《风声》等，它们的主角大部分从一开始就是坚定的地下党员。即便需要一个身份和信仰上的转变，那过程也极其短促，如《红色》里的张鲁一、《伪装者》里的胡歌、《隐秘而伟大》里的李易峰。

这些影视作品更在意的不是转变，而是地下党员们艰苦卓绝的工作状态。它们是靠悬念重生的故事，和摄人心魄的危险，来完成对主角形象的塑造。

但《叛逆者》不是。

《叛逆者》最在意的：不是主角以地下党员的身份做了什么，而是在成为我党同志之前，他经历了什么。

经典的谍战故事，大致有三种路子。

第一种是在日常中，凶险缓缓到来。经典的代表作品是约翰·勒·卡雷的《锅匠，裁缝，士兵，间谍》，和1981年的《德黑兰43年》，它们是要在那些我们习以为常到熟视无睹的生活细节里，以隐匿的方式，放大地下工作者与信息的千钧一发和命悬一线。

这类谍战故事的精妙，是要在无声处听惊雷。

另一种是要在足够短的时间里，给足悬念、反转和视觉奇观。这个类型的谍战经典比较多，我们熟知的007系列、《碟中谍》系列和《谍影重重》系列，以及2009年陈国富和高群书导演的《风声》，都能归到这个模式里。它们是要在扣人心弦的紧张和刺激里，让观众领略到特务或间谍们的艰苦卓绝。

这类谍战故事的精妙，是要在风暴里听到惊雷。

还有一种谍战故事，略微形而上学。它们说的是一个人在主动或被动的情况下，如何成为另一个信仰的信徒，以及在这过程中受到的屈辱与伤害。角色在这个进程中，会高估自己的意志、品格、承受力，直至忠诚度，继而引发个人私情，与家国共情之间的对抗和冲突。李安的《色，戒》、娄烨的《兰心大剧院》、约翰·勒·卡雷的《柏林谍影》，和让-皮埃尔·梅尔维尔的《影子部队》，都触及了这个层面。

它们是在说个体与家国的关系。

或者再深一点，它们是在说基本人性与重感信仰之间的博弈。

这类谍战故事的精妙，是要在风暴和惊雷里，听到无声。

尽管同样悬念迭起、危机四伏，但这些元素并非《叛逆者》的内核。恰恰相反，这些紧张刺激的戏码，诸如故事情节的离奇、智慧与勇敢的品格，都不过是吸引观众注意力的手段。它们共同指向的，还是林楠笙在这个过程里经受的信仰冲击和精神困惑。