UE4中的主要材料和光线跟踪

时间：2020-09-23 12:00:43 来源：作者：网络转载

迈克·戈麦斯（Mike Gomez）对真实的UE4舞厅场景进行了细分，讨论了他在“主材料”和“照明”方法中的工作流程，并向其他艺术家分享了有用的建议。

介绍

大家好，我叫Mike Gomez，现年25岁，比利时人，我住在加拿大魁北克！我在来尼克（Activision的公司）工作，是一名照明艺术家。

我没有兄弟姐妹，所以从我小的时候就开始玩很多电子游戏，这就是我对电子游戏的热爱。即使我对此一无所知，但我说过我成年后会做游戏。20年后的今天，我仍然在这里！

我曾就读于比利时纳穆尔的艾伯特雅卡尔高等学院(Haute Ecole Albert Jacquard)，在那里我获得了两份文凭，因为我多花了一年时间学习更多知识。

放学后，我在比利时的一些工作室(游戏和VR体验，视频地图等等)做了一名3D艺术家。

在那之后，我和我的伴侣决定搬到加拿大。我在Beenox获得了一份照明艺术家的工作，在那里我有机会参与了《使命召唤:黑色行动4》和《使命召唤:现代战争》的开发(以后还会有更多!)

参考文献

我想通过光线追踪在虚幻引擎4中创建一个现实的项目，并拥有我作为照明艺术家和环境艺术家所学到的所有新知识。

当我乘飞机去比利时旅行后回到加拿大时，这个想法突然浮现在脑海，有人在我面前观看“ Step Up”电影，即使从未看过整部电影，舞厅也给了我这个项目的想法。

经过一两个星期的思考，我开始制作有关舞厅和一些道具的参考资料夹。

造型

我首先在虚幻引擎4中使用多维数据集和虚幻引擎中的角色网格进行了拦截，以保持良好的比例。

然后，我列出了将在关卡设计中使用的道具列表，并按不同类别进行排序：

基础像墙壁、屋顶、天花板、地面等网状，这将使用可平铺纹理和顶点绘制。

用于平铺纹理的道具

这些道具将被烘烤成地图集纹理

完成封锁后，我从虚幻引擎导出到了Maya，并开始为所有道具建模

即使我列出了清单，也无法考虑所有内容，因此我不得不建模一些道具。然后，我以模块化的方式对所有基础网格进行建模，将它们导出到Unreal中以查看带有某些纹理的结果，还进行了一些测试以找到适合场景的阳光角度，倾斜度和心情。

经过一段时间的制作后，我对环境变得空虚无助感到不满意，因此我考虑添加新的背景和背景。在装修中，我将干净现代的房间改为肮脏而旧的房间

因此，我为新道具建模并考虑图书馆中的现有包装，例如来自虚幻市场中Dekogon的建筑包装。

这些包使我可以专注于其余部分，并节省了大量的建模和纹理处理时间！

纹理化

对于纹理部分，我使用了许多Megascans纹理，因为Epic Games在启动项目后的2或3天就购买了Quixel并免费提供它们。我很兴奋尝试！

我可以高分辨率测试Megascans纹理！太酷了！

但是我无法在Quixel库中找到所有纹理，因此我去了CG纹理网站上查找丢失的纹理。

对于所有烘焙的道具，我将它们分成2048个3个图集，我使用xNormal生成AO，曲率和法线贴图，然后使用Substance Painter对其进行纹理处理。

UE4中的工作流程

在虚幻引擎中，我现在在每个项目中都使用母版材料，它使我可以做很多事情，例如：

视差遮挡映射
我有4个纹理集，其中1个是基础材质，其他3个是可以在通道R，G和B的顶点上绘制的。
通道A也允许在顶点绘制水坑。
下雨时我可以在水中加些涟漪
我可以在基本反照率的每个实例上添加随机颜色
我有反照率和法线贴图等的细节纹理。

我添加了开关参数以激活/禁用一些功能以优化材料！

灯光

在该项目开始时，我希望有不同的心情，所以我考虑了一天中的什么时间（白天，黎明，阴天和夜晚）。

我可以使用关卡系统和照明场景功能在所有情绪之间切换

虚幻引擎中的关卡系统非常酷且制作精良，它使我们能够拥有一个主关卡以及内部流式传输的许多子关卡，这使我们能够在一个子关卡中工作并且使主关卡仍然可见。

光照方案功能允许将所有光照贴图仅烘焙到一个级别中，例如，您可以具有同一级别的多个心情！

我已经在很多项目中使用了很长时间的照明场景功能，即使是废弃的项目或仍在生产中的项目也是如此！

我不希望只有一种照明，在照明艺术家的工作中，我们需要进行很多迭代，并且在大多数情况下，我们只保留一种照明。

对于我的个人项目，我喜欢摆出不同的心情，这改变了项目的愿景并创造了多样性。

在我将第一笔资产投入虚幻引擎并构建整个场景之后，我便开始从事照明工作。在照明方面，我们通常从PBR值开始，因此我在库中搜索HDR天空，以找到与我想要的匹配的4种不同天空，之后，将它们放入Unreal中进行校准。

当我完成天空校准并找到不同的良好太阳角度时，我对这个舞厅的不同心情有了个好主意。

即使我们从PBR价值观出发，作为照明艺术家，我们也需要引导玩家并创造梦想的氛围，例如，白天时间通常很无聊，因此我们可以增强天空和阳光的色彩，以获得更好的效果！

因此，我修改了一些颜色值和强度以使心情更加鲜明

当我烘烤太阳和周围的环境时，它们发挥了最大的作用，因此我只添加了小光源以添加更多的细节，颜色，光泽并避免了漆黑的区域。

大部分时候，墙上的小灯足以照亮海报和奖杯，但在夜晚和阴暗的心情下，我需要更多的灯，所以我打开天花板上的斑点以建立一个灯池。在整个房间弹跳！

在项目结束时，我发现没有足够的空间来独自跳舞，所以我开始制作带有两种照明的浴室。

射线追踪

我已经在以前的一个项目中使用了光线跟踪，但是这只是一个很小的场景，对于这个项目，我只是认为在完整的环境中使用光线跟踪会很酷。

光线跟踪随虚幻引擎4.22一起提供，要激活它，我们需要进入项目设置，激活光线跟踪并将DirectX模式更改为DX12，此后，只需简单地重新启动项目，即可激活光线跟踪！

在4.24版本中，有一个新的项目开始设置，我们可以在创建项目时直接激活光线跟踪。

在Unreal的输出日志中，有很多选项可用，在材料的后处理器节点中，您需要正确设置所有用于光线跟踪的选项，因为使用2或3个选项很容易失去很多性能！

光线跟踪有很多功能，例如：

整体照明
反射
环境光遮蔽
透明度
暗影
甚至音频也可以具有光线跟踪！

显然，选择我们要进行光线追踪的实用程序很重要，我们不能同时激活所有功能，因为我们的图形卡还不够强大！

但是，您可以做出妥协，例如，如果您的科幻游戏中有很多金属反射，那么激活光线追踪中的反射将非常有用且明智。再举一个例子，如果您在森林里玩游戏，反射的重要性不如GI，因此您可以在光线追踪中激活GI！

虚幻引擎中仍然存在光线跟踪错误，但是在4.24中，许多功能都可以使用光线跟踪。虚幻网站上的光线跟踪文档非常完整，您可以检查一下！

对于我的项目，这只是我的作品集，因此我没有检查性能，而是激活了光线跟踪中的许多功能，例如AO，阴影和反射。

后期处理

对于项目的最后一部分，即后期制作，我添加了一个查找表（LUT），用于进行颜色分级，色差效果，渲染相机的景深，微妙的镜头光晕和灰尘镜头。

我使用DaVinci Resolve为每种心情为LUT创建颜色分级。在工作中使用此软件，我只是认为将其用于个人项目会很棒。

该软件非常有用且高效，因为它允许我们编辑图像和视频，创建颜色分级等。当然，Adobe Premiere可以完成所有操作，但DaVinci Resolve可以更好，更快，更精确地完成它，特别是对于颜色分级部分。

在软件的颜色分级部分中，由于有了节点，我们可以创建某种类型的层，并且每个节点都有自己的参数。

遮罩系统也可用于隔离我们要保留的部分，这取决于亮度，颜色和饱和度。

作为初学者，我创建了一个由6个节点组成的简单设置，其中2行每行3个节点。第一行是亮度，第二行是颜色。

第一列是阴影，第二列是中间色调，最后一列是高光。

最后，我添加了2个节点进行最终调整，这样，如果需要，可以对饱和度和对比度进行总体控制。

最后，我要做的最后一件事是为相机设置自动曝光，然后无论发生什么事情，它都会按照预期的方式做出反应。

我们可以在级别中可视化EV，请转到“显示->可视化-> HDR（眼睛适应）”。

结论

最后，我无法告诉您我在这个项目上花费了几个小时，是在Epic购买Quixel之前的几天开始的，而我每周都要花几个小时进行这项工作。

我明智的建议是，创建一个从A到Z的项目而又不失去动机，并产生有说服力的结果是

慢慢来！花些时间来制作自己的东西，并记住到目前为止所学的知识，不会再犯同样的错误。
要求反馈！接受周围人的批评和建议。我并没有说要做他们告诉您的所有事情，但是有时候最好能抽出距离来了解什么最适合我们的项目。
别太有野心！当我们开始这个项目时，我们倾向于看到事情比我们能做的更大。因此，由于缺乏动力，我们很快就放弃了，尤其是当您是初中时。
实际上，我会告诉你：注意细节，讲故事总是有用的，这对您的项目是有益的。
照明非常重要（我之所以不会这样说是因为我是一名照明艺术家），但是如果您的照明效果不错，那么拥有世界上最好的环境将会吸引整个场景。良好的照明效果会有很大的不同，并为您的场景带来“下一代”的外观。如果您不相信我，请看看所有由简单的混凝土墙和令人惊叹的灯光构成的空旷环境。
对天窗，阳光和灯光使用大量的PBR值可以使您的场景更加逼真（即使对于卡通项目）。您可以在之后修改一些值，但至少要从好的值开始。

照顾好您使用的颜色，好的颜色是可以很好地搭配的颜色。Adobe网站对此非常有用，请看一看，它非常有用！

如果您做不到，如果遇到困难，可以去看一些对您有帮助的教程，并向社区寻求一些改善自己的建议。不幸的是，我没有任何展示给您看的照明设备，关键是练习。

我要感谢那些帮助我的人，他们对Discord，朋友等提供了反馈和批评，这非常有帮助！

还要特别感谢我的知己克里斯汀·菲奥罗尼（Christine Fioroni），他为我的场景制作了VFX，并为此付出了更多的生命！

当然，非常感谢Arti要求这次采访，也感谢您阅读了这篇文章，希望您喜欢！

照明与环境艺术家Mike Gomez

Arti Sergeev进行的采访

转载地址：：

https://80.lv/articles/dance-hall-master-material-and-raytrace-in-ue4/

来源：Game艺视界
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/Gyx3g_Qz9V8b4qy9jiIGpg

资源转载网络，如有侵权联系删除。