知识挖掘机：外包逆袭成游戏制作人，工作室被微软大佬看上，最新作IGN给10分

时间：2021-09-21 12:15:25 来源：作者：网络转载

大佬竞速 PC版

大小：更新：2020-10-09

分类：正版游戏

三部作品共通的三大特点，下面我们就来详细剖析一番。

1，“托尔金式创作者”：这是指作品中即便那些看起来最不起眼的日常活动，背后都具有完整的设定，就像《魔戒》里小到一首夏尔村的民歌，歌词灵感必然来自中土历史或者神话中曾经发生的故事。与近年来业界流行的碎片化叙事不同，“托尔金式创作者”一定会先在即将发表的作品之外，构建起大到完整世界观，再细致到编年史的完整故事线，作者自己时而是走进历史的书中人（你可以把甘道夫看做是托尔金本人在《魔戒》里的化身），时而是秉烛夜谈的讲述者（题外话，各位一定要试试在冬夜，给自己泡一杯热茶，然后读《魔戒》实体书，你会感觉到什么叫“沉浸式阅读”）。

在游戏这种互动媒介里，Arkane之所以几乎不考虑商业预期，坚持开发“沉浸式模拟”游戏，是因为这种游戏方式最能让玩家（在不使用VR的情况下）以亲历者身份融入到世界观当中。此时底层设计上所要做的，就是让世界观在每一个细节上都尽可能真实可信，比如《冤罪杀机》蒸汽朋克的维多利亚时代基于捕鲸业的社会经济体系；《掠食》里另一个或然历史下美苏合作再到老大哥若隐若现的太空项目，都有无数细节支撑起世界观的合理性。

2、玩法的自由度：玩过《冤罪杀机》和《掠食》的玩家，一定对游戏里充满想象力的关卡设计印象深刻，表面看起来是第一人称射击游戏，实则射击只是其中一个战斗要素，事无巨细，有机关重重的场景里，配合角色能力与敌人，衍生出六边形的战斗方式（刚正面与潜行，近战与远程，兵器与魔法）。这些是哈维·史密斯从《网络奇兵》时代开始，就非常重视的游戏设计风格。

3、商业游戏中的作者性体现：《冤罪杀机》和《掠食》的主角都不同程度身陷孤独险境，这种看似游戏里“平平无奇”的设定，其实与制作人史密斯的个人经历有关。哈维·史密斯6岁时，他的母亲在一家人吃早餐的时候死于药物过量，不久后，他的父亲同样由于药物滥用而自杀身亡，史密斯的童年，在孤独和受人欺负的不安环境中度过。游戏里之所以会安排潜行要素，并允许玩家不采用正面战斗避开敌人视野，是源于儿时的史密斯打不过那些比他年纪大也比他强壮的孩子们。而更加核心的作者意识，还是要再次说回到史密斯与拉斐尔，这两位Arkane话事人对“沉浸式模拟”游戏的坚持。

在Arkane作品里，有一个经典的密码“0451”，当玩家在游戏某些看似找不到任何提示信息的密码解锁环节，输入这组密码，往往能够“芝麻开门”的效果。而这个密码，源于《网络奇兵》的窥镜工作室一扇会议室大门的密码，是游戏开发者们致敬小说家雷·布拉德利的反乌托邦题材小说《华氏451》。作家书中的反乌托邦思想，既是游戏里主人公对抗未来世界赛博集权的精神动力，也是史密斯这批游戏开发者，对发行商一味向市场妥协，干预游戏内容开发的行为所发起的反抗。

当史密斯回忆起Arkane那段拿着作品设计稿在各大发行商那里处处碰壁的经历时，曾提到在发行商眼里，比起后来《冤罪杀机》那种玩法自由，无固定脚本演出，对于影视化表现更是唯恐避之不及的游戏，诸如《神海》，战役模式《COD》等开发者完成了大部分场面调度与情节铺垫，只需玩家们“来之既战”的游戏，才是发行商更加欢迎的项目。

“是玩家们不再喜欢沉浸式模拟游戏了吗？”前有《网络奇兵》《半条命2》，后有《冤罪杀机》《生化奇兵》（天才游戏制作人肯·列文的代表作）《半条命 Alyx》，就连《赛博朋克2077》那一地鸡毛，主要原因也是项目管理和开发进度崩盘，而非游戏创意方向和具体玩法的锅。《生化危机》要求玩家必须找到唯一对应的钥匙才能开门（5代克里斯：我踹！），而《冤罪杀机》允许玩家自己对关着的那扇门进行观察，然后通过锁的结构或是门的材质，自行决定如何处理。

与固定脚本演出的游戏不同，“沉浸式模拟”游戏选择抛开固定的叙事轨迹，让玩家成为角色本人，在游戏世界观框架下，最大限度决定自己的命运，这种源于《创世纪》为代表的CRPG（玩家扮演虚拟世界中的一个或者几个特定角色在特定场景下进行游戏）的故事创作与角色培养系统，在Arkane把“第一人称”融入其中之后，慢慢提炼出了“沉浸式模拟”游戏的最佳表现方式，“第一人称”就是让玩家更细致去观察这个世界，而不是把视线总是集中在光头鬼见愁，黑丝小小姐这样总是轻易就要占据游戏大部分舞台，结果把玩家当成了操作着手柄的看客的角色。