原标题：《哆啦A梦：大雄的新恐龙》新颖、别出心裁的“炒冷饭”
大家好，今天说一下2020年多啦A梦剧场版《大雄的新恐龙》。
我哆啦A梦剧场版可谓每年必看项目，虽然大雄与恐龙这个题材，已经出现第三次
但这一次，并不是简单的翻拍，而是类似当年《大雄的金银岛》的操作，与老IP题材一致但内容推翻重做。
不但如此，本次的主题与之前有所变化，哆啦A梦的前几部作品核心往往是情怀、童真与冒险。而这次则是成长与分别。因而本次作品某些地方，需要有一定阅历才能更好地感受。
或许是为了弥补这部分的缺失，提高电影合家欢的属性，在作品的前半段加入了很多，恐龙科普性的知识。只可惜三维恐龙与二维的动画人物融合度不是很高，这也导致这些画面出来时有些唐突。
说回作品本身，我个人认为这次哆啦A梦的剧场版，表现的十分不错，不亚于去年的《大雄的月球探险记》。
且正好以两个方向来展现《多啦A梦》这个IP，去年以大雄坚信月球有月兔为起点，描绘了一个童真梦幻的世界。
今年则以大雄培养恐龙为起点，诉说了成长所带来的艰辛与遗憾。
因为这次作品主题并非冒险，而是成长为主，整体分段上也比较清晰。
故事大致分为三段，一是大雄照顾恐龙，主要是用来照顾与大雄相似，体弱且有些愚钝的小咻。
二是大雄学会放手，与亲手养大的恐龙道别，回到过去，寻找他们的同类。
三是大雄拯救恐龙，标准的结尾危机事件。
因为这次描绘的主题是成长，本次作品除开大雄与小啾之外，都有很明显工具人的痕迹。
哪怕是小啾的姐姐小咪，以及新出场的时间巡查队，甚至是哆啦A梦，他们这些角色的核心用途就是为了让大雄与小咻的友谊以及成长显得合乎情理。
一般来说，如果工具人太多，往往会给人感觉作品太过刻意，编剧那无形的手逼迫着角色行动。
针对于这一点，本片却很少有这种感觉。主要原因还是导演巧妙的抓准了各个角色的特点。
作为一个跨时代的IP，里面角色的形象特征只要抓的足够精准，就可以用很少的画面，便让人感觉这个角色还是原来的味道。
比如说哆啦A梦温馨的微笑、静香一如既往的洗澡、小夫叫妈妈、胖虎的气魄等等。
再加上旧恐龙剧场版蛇颈龙皮皮的彩蛋，以及一些哆啦A梦作品的梗，哪怕他们只是陪玩与推动剧情的工具，但是观众与作品的情感一点燃，便很容易接受他们在故事中的定位。
只可惜万年不带他玩的杉木，在月球篇好歹还能做个，代表理性的科普人员，这次干脆连脸都不给他露了。
总结一下，这一次大雄与恐龙，相比之前的两次，在很多方面有了突破。而最大的突破，则是对于整个故事的主旨发生了改变。
而且作为连载50周年、第40部剧场版，本片在硬指标上也是非常过硬。
导演今井一晓与编剧川村元气再度联手，上一部合作作品《大雄的金银岛》，或许是因为太过着重于冒险的原因，与导演、编剧擅长的领域有些磨合度不够，因而我对于《大雄的金银岛》观感很是一般。
但是这一次着重于 人物情感 方面的描写，明显比他们上一部合作作品好上了一个档次，新老观众都能从本片获得不一样的乐趣，是一部非常优秀的动画电影。游戏网
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