原标题：《四平青年之三傻罪途》上映，张浩看似转型，实则瓶颈，烂的全面
文/马庆云
8月21日，网络电影《四平青年之三傻罪途》正版视频平台上线。网上已经有媒体称，这是张浩导演的转型之作。对于张浩而言，从草根喜剧起步，向警匪片转型，试图通过动作、场面戏份的增加，来弥补自身喜剧笑点的减少。但张浩以往的犯罪片的问题是，疏于节奏，流于表面，缺少基本的影片内涵深度。
这部《四平青年之三傻罪途》若是基于张浩以往的网络电影来论，在故事创作的技术性上和叙事的节奏感上，都有所提升。当然，把这样一部电影当作张浩导演的转型之作，显然不妥，因为该片只是比张浩以往的作品略微好一些，但依旧处于一种较为低端的状态上，影片呈现出来的问题也过分明显。
先说剧本叙事上的最大问题，有线索，但不挂人物。类似《四平青年之三傻罪途》这样的三段式叙事，尤其是三个段落故事相互关联，并且人物实现交错出场的方式，对于一般的观众而言，可能会觉得非常新鲜。实际上，这类叙事模板，早已经“烂大街”了。最近十年来，太多的电影都用这种叙事模板，但没有出一部精品电影。
面对这种叙事，我们经常会看到一种声音，影片致敬盖里奇，真的了不得等等。先别着急谈什么致敬盖里奇，先看看这个模板是不是直接奉行的拿来主义。这种三重叙事法本身没有问题，也并非什么盖里奇原创，类似的叙事法则，在电影当中存在都有一百年了。只是被盖里奇发扬光大。
这种叙事技巧真正需要注意的地方是什么呢？这类技巧，一学就会，最为普通的编剧系大一新生，教一教，也能立马创作。它真正的技术性难点，是在三重叙事技巧的脉络上，挂上真实可感的人物，让人物真实大于故事真实。《四平青年之三傻罪途》实际上就是拿着被别人用烂的叙事套路炫技，却没有把自己的人物真实打磨清楚。
我们好多青年导演以为学会了几个叙事技巧，就可以万事大吉了。实际上，对于电影艺术而言，叙事技巧只是基本功，是入门阶段的东西。这部电影如果是张浩导演全权负责的话，那他只能算是刚刚进入真正电影的入门级别了。但电影入门之后，是叙事技巧之外的，如何呈现人物真实的技巧。该片显然在这个层面上，虚假过度了。
再说张浩角色在影片当中败笔一样的存在方式。张浩在这部电影当中客串了几场戏。这几场戏，实际上算是影片的最大败笔。比如，首场戏当中，张浩在影片当中的角色和自己的搭档分析尸体，解析案情等等。这场戏看似搞笑，实际上一下子把整个的电影放置到了一种虚假的状态当中。真正的凶案现场，会让这样的人闯入，并且分析这么半天？这种戏说，其实瓦解了电影的真实调性。
而张浩角色在影片当中的开场白，让影迷误以为，他们是这部电影的主角。实际上，整部电影播放完毕之后，张浩角色并未深度参与剧情，甚至于是剧情当中可以删除不用的角色。这样的角色出现在一部电影作品当中，只能说是累赘无用的。略有艺术价值追求的强于叙事技巧的电影，都不会让这个角色出现。
第三说张浩喜剧风格对于“盖里奇叙事节奏感”的破坏。我们姑且称这种三段穿插式的叙事为盖里奇叙事。这种叙事风格，要求没有“废弃”剧情，出现的桥段，都是有用的，节奏感要飞快才行。若是节奏跟不上，那叙事技巧也就谈不上技巧了。正是因此，张浩的喜剧风格，实际上与这部电影的本真风格是格格不入的。
这部电影当中，张浩按着自己熟悉的路径，添加了不少的东北喜剧的表现内容。但是，这些内容无一不产生两个负面效果。第一个，让剧情沦为一个虚假的闹剧，让人物成为一种近乎脑子残疾状态的存在。第二个，三翻四抖的喜剧包袱，严重拖累了影片节奏，让这部电影的典型叙事风格被瓦解的七零八落。
其实，这部电影完全可以砍掉所有的张浩风格的喜剧内容，让电影更逼近真实，通过三重式的叙事快感来实现电影质感的升级。对于张浩而言，这部电影当中的喜剧全然都是败笔一样的存在。而电影本身又不具备喜剧片的典型元素。犯罪和喜剧无效杂糅，并未产生良性的化学反应。
凭借草根喜剧出身的张浩，似乎已经走到了自己电影艺术的瓶颈期。而目前来看，这部电影作品当中，张浩只把自己的草根喜剧艺术当作点缀了。这是对于初心的遗忘。在别人用烂的叙事套路当中，张浩无法度过自己的创作瓶颈期，重新回归自己的草根喜剧，才是正途。游戏网
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