原标题：刘亚仁《活着》翻车！口碑直线下滑，又一部丧尸片扑街
连续四周，丧尸片《活着》夺得韩国本土票房冠军。
即使票房冠军，也难掩口碑的惨败，国内一片差评。
后续上映的《釜山行2》也难以幸免，重蹈覆辙。
对于韩国丧尸片来说，《釜山行》无疑打开了韩国丧尸片的新篇章，后续的《王国》更是被称为“剧版釜山行”。
然而此后这些年，韩国电影市场，没有再出现超越《釜山行》的影片。
就连续作《釜山行2》最终口碑也惨不忍睹。
青龙影帝刘亚仁的这部新作《活着》，同样如此。
自国内资源出炉后，豆瓣评分直线下滑，截至目前，已经跌破6分。
难道《釜山行》后，韩国没有了丧尸片了吗，再也拍摄不出像《釜山行》一样的影片了吗？
其实不然，透过《活着》或许我们能够看到如今这些丧尸片的通病。
不是观众不愿打高分，是它们没有让人观看的欲望。
（一）
《活着》无疑还是很应景的。
居家隔离成为了政府号召；
突如其来的丧尸爆发，让人猝不及防；
但是自始至终影片也并未详细说明这次病毒爆发的根源所在。
区区5万人的感染规模，不就是几个小区的事，怎么就成为了全国性事件。
故事的架空性让人很难代入。
不过，影片的整个节奏设计还是很带感的。
前十分钟，将丧尸爆发的场景全面表现了出来，给人制造紧张、惊悚之感。
中间是居家隔离的煎熬，最后是冲破丧尸包围，成功获救。
在影片的前半段，是没有多大问题的，但是随着剧情的推进，问题越发明显，各种漏洞层出不穷，普通人物开挂般的逃生，让人惊叹，更是令人匪夷所思。
总体上来看，《活着》的剧情也是非常简单，就是生存和逃生。
01.
首先要解决生存问题。
在缺水缺电的情况下，食物和水成为了关键。
随着时间的推移，水无疑成为了重中之重。
在影片中，我们看到主人公为了生存无所不用，诸如家里的酒、将水分成小份，甚至接雨水，确实条件是艰苦的。
可是，这些在主角身上却并没有更为直观的体现。
02.
其次就是逃生。
逃生是男女主角携手进行的。
当然这一段剧情漏洞问题更多。
最大的问题就是主角光环过于强大。
不仅主角光环强大，就连丧尸智商水平能力也是参差不齐。
有的丧尸更是能够攀爬楼房，这样一个高难度动作，显然不是一般的人，或一般的丧尸能够做的，从这可以看出导演想要赋予丧尸更为强大的能力。
不过这显然有点异想天开。
男女主从一幢楼房到另一幢楼房的穿梭瞬间，竟然如入无人之地，肆意开挂。
在最后，逃生至房顶更是突然出现了直升机。
本来还是够紧张刺激的，突然一下子，就让人感觉到太玩笑了。
（二）
作为85后青龙影帝刘亚仁，演技自然不容小觑。
《思悼》《燃烧》还是受到大众认可的。
不过在这部影片中，明显用力过猛。
在剧本垮塌的情况下，各方面的表现无法与剧情形成相互融合，略显浮夸。
生存条件的艰难，在刘亚仁身上，我们看不到直接的体现，即使有着绝望，自杀，他依然表现得生龙活虎，丝毫不是一个将死之人。
当然可以说是为了生存所展现的拼劲，但是却没有了更为真实的人物写照。
后半段更是不用多说，完全是主角光环，开挂般的逃出生天。
女主角朴信惠的颜在本片中没有充分展现，当然存在的问题和刘亚仁一样。
对于女主角，大众或许还幻想着擦出点爱情火花，最终其实也并没有。
他们二人的身上都没有完成一个人物历经生死的情感心理塑造，扁平的人物塑造，让人没有代入之感，最终无法同主人公一同感受到重生的那种酣畅淋漓，只是感觉突兀，平淡。
（三）
《釜山行》无疑将丧尸题材影片推向了巅峰，但是随即就被这些影片给拉入了低谷。
《活着》在公寓小区的环境设定，就注定了他要高度聚焦，重点刻画人物情感、心理的变化，虽然是小格局，但是也更容易完成对角色人物的深入立体塑造。
但是无奈，它并没有实现这一目标。
最终落入了平庸。
回看《釜山行》，有着大格局，更有着对人性更为直接的刻画，当然更有主题的升华，人物的细节描绘。
《活着》中，当然中间有遇到一个丈夫对成为丧尸妻子的救护，显然是要探讨人性的两面性，在生存和情理上的选择，无奈表现的太过浅显，生硬，最终无法拯救全片。
《活着》《釜山行2》有着区别，但又有着共性，在俗套平庸的剧情之下，无法展开对人物的塑造，自然无法赢得观众好口碑。游戏网
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