原标题：《一人之下》的吐气扬眉操作：将日本“3大传说主角”刻画成反派

曾有过的，一些关于动漫创作的无奈

一直以来，碍于日本在二次元维度的强势，因此甭管你是8090还是00后，我们的精神生活都总会被各种各样的日本动漫给填满。#一人之下#

当然，日漫的品质是毋庸置疑的，即便放在连庵野秀明也忍不住说出“日漫药丸”的年代，它们的制作水准也始终领先着我们不小的差距。但即便如此，在某些观看日漫的时候，我们也总会深觉别扭，而每当这时网络上都总会充斥着“文化被盗窃”的吐槽---

“《火影》宁次的八卦掌不就是照搬我们老祖宗的东西吗？”

“《中华小当家》居然出自日本人之手”

“《封神演义》和《最游记》简直就是对我们的经典名著的魔改好不好”

不可否认，上述提到的日漫均凭借崇高品质成为了不同年代的经典，但它们也确实在剧情当中以不同比例的方式重现了我们老祖宗的东西，而别扭感就来源于此：为什么如此瑰丽的文化宝库，却只能由日本人来汲取精华呢？为什么总得假借他人之手来完成所谓的文化输出呢？

其实问题的答案也很简单，归根结底也就是那么几个字罢了：过去，技不如人啊！

当然，随着时间踏入21世纪的第3个十年，如上境况已经大不一样了。我们不仅能够在《大鱼海棠》《大圣归来》《哪吒》等作品体会到国内动漫人对传统文化的精湛展现，还能在诸如《全职高手》《昨日青空》等国漫品味到有关当代中国年轻人的细腻的情感诉求和流行追捧的元素---

可以说，至少在动漫创作领域，我们已经能够通过自己的创造来诠释传统或当代文化的精彩了。但事情的发展可远远不止于此，我们甚至能够看到某些反转的情况出现。

而这恰恰就是《一人之下》最新集所呈现的内容---

日本3大传说主角，居然变成了邪恶反派！

众所周知，最近的《一人之下》剧情也到来了许新的回忆篇章之中，而彼时身处抗日战争年代的唐门也为了国家安危毅然决然地接受了击杀忍众头目的任务，并派出了强大的门人直闯进日军军营并给我们带来了中日两国异人的一系列精湛对抗。

比方在第474集，我们便看到了一只浑身上下密布眼睛的式神的苏醒。此妖曾被不少网友错认为很像《火影》的团藏，但事实上这是一只来自日本神话小说的“百目鬼”。她形象骇人，能力强大，但在面对唐门的高手时也只有夭折的份儿---

或许对于百目鬼的刻画（形象地借用，以及最后被毁坏的结局）仍有不少小伙伴会认为不算什么，毕竟鬼这东西本身就不是什么善类，被安排成侵略者以及败亡者也是理所当然的事情---

那接下来看到的最新集出现的这三位仁兄，想来你们就得好好琢磨其中的用意了---

如上三位小孩出自第477集最后一页分镜，虽然从体态和身高来看，也不禁让人想起近段时间风靡全网的《隐秘的角落》（分别对应严良，朱朝阳、普普）。但事实上他们是实实在在的日本人：从左往右分别是金太郎、浦岛太郎、桃太郎（米二略作了改编，但原著角色的对应是肯定没错的）。

要知道，如上三位太郎均来自日本神话小说，而他们在原作中的形象也都是光正伟岸般的存在。

比方说金太郎，他从小便怀揣上了扬名立万的人生目标，并在经历过一连串的磨难之后终于如愿以偿---

而桃太郎的故事则讲述了一位从桃子诞生的小孩携带一众动物前往鬼岛铲除妖魔还世间于和平的故事---

至于浦岛太郎则讲述了一位小男孩因拯救海龟因此获得了前往海底世界游览的机会，但最后却因为打开了龙女赠送的盒子（曾叮嘱不要打开）而变成老头的故事---

如上三则日本民间传说均向民众传递了坚毅、梦想、爱心、乃至听从警戒的重要性，而上述角色也在过去数百上千年时间中不断地被日本民众传唱，甚至还改编过不少的影视作品（比如《海贼王》海军阵营中的战桃丸便是对金太郎的借鉴）。

但日本人的创作几乎都是赋予上述三位传说人物“正面”的形象加持，而非像米二这般直接将他们安排成“日本侵略者的帮凶”，并和代表着正义捍卫者的唐门来上了一场激烈的对抗。

再鉴于许新曾在回忆时所说到的这番话：“这是我短暂的刺客生涯经历过的最大修罗场”---

那想来这三位日本太郎也只有彻底的黑化，以及完完全全的不择手段方才可能予以“惨烈”二字足够的氛围渲染了。

当然，鉴于他们应该只属于比较低级的日本侵略者，所以在面对董昌和许新的攻击，也理应会撒手人寰吧？而能将日本神话经典中的“正面人物”给彻底黑化并赋予他们惨烈的命运收场，如此改编手法，又怎能不给我们带来吐气扬眉的爽感呢？

虽然战桃丸在《海贼王》是主角路飞的死对头，但归根结底他都可属于正义的捍卫者，不过米二的这一回操作就截然不同了……

所以接下来，好好期待米二的刻画吧。游戏网

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