异度侵入让人停不下来的原因：青木英的开场爆发术_监督

时间：2020-05-22 23:00:55 来源：作者：网络

原标题：异度侵入让人停不下来的原因：青木英的开场爆发术

各位朋友大家好，这里是二次元狂热自媒体编辑AL，在日前举行的第一次读者互动活动中，已经经过投票选出了三部一月番中最让各位读者惊艳的作品，那么，今天我们就要为大家送上第一篇深度分析啦！

第一篇分析的主角，就是在这个一月从没有多少人在意，到最后变成全网都在讨论剧情的原创动画ID:INVADED异度侵入。

或许是因为第一眼看上去在这个时代并不是特别美型的人设，本作在开播前的讨论度并不是特别的高，除了一些有在关注推理小说的朋友看见舞城王太郎的名字而有在注意以外，绝大多数的一般通过观众应该不会对本作有着太高的关注。

不过，依靠着前几集优秀的表现，加上剧情中那些让人情不自禁想一探谜底的谜题，本作的讨论度可以说是瞬间爆炸，并且一路火热，直到结局才戛然而止，并形成了有些两极分化的口碑。

有一部份观众觉得本作顺利收尾，可喜可贺，毕竟在这个原创番，特别是带着推理解谜要素的原创动画接连翻车的年代(对，我就是在明示野崎窗)，一部原创推理剧能够安稳降落没有翻车，已经很不错了。

另外一部分观众则认为这个结局讲白了就是虎头蛇尾，浪费了前面良好的塑造和演出，也涮了真情实感投入的观众，就差没讲出烂尾诈欺骗钱这样的话了。

当然，一千个人有一千个哈姆雷特，这种事情说真的众口难调，不过，也有一些朋友在看到这样的情况之后，回头看了一眼STAFF，发现本作的监督正是之前已经在《ALDNOAH.ZERO》和《RE:CREATORS》担纲监督的青木英，于是便感觉发现了藏在背后的秘密，认为本作末期翻车(?)的最大原因出在监督身上。

不过，这样的说法到底是不是真的呢？本次我们就要带各位朋友一起来看，异度侵入这部作品的前期是怎样做到让观众眼前一亮，而后期到底是不是一言难尽，还有监督青木英究竟是不是罪魁祸首呢？

首先，我们要来明确这样的一个问题：监督到底应该对作品的剧情表现负多少责任。

有的人看到这边可能就想问了，不是都说监督是统筹一部动画的负责人吗？那当然是第一负责人了啊！

按照理论上来说，确实是这样没有错。但是每个监督擅长的领域，或者用个简单易懂的比喻，技能点分配都不一样。有些监督可以说是能全面包办的全能型，比如在作燃番时的今石洋之，或者是作偶像动画时的高雄统子。有的监督则擅长画面的表现能力，例如作OVA时的吉成曜，又或者是那种擅长对整个动画制作全程工程把控的监督。因此，这就象是一场篮球比赛中，不同类型的球员会有不一样掌控比赛的方式一样，不同的监督就象是不同类型的球员，和不同的脚本家合作的时候会有截然不同的化学反应。

在原创动画的场合中，如果有着强势的剧本统筹，那么对于整部动画的剧情，监督可能就不一定占有那么大的主导权了。

那么，青木英是一个什么样的动画监督呢？要想知道这个问题的答案，就得从他的履历看起。

青木英是一位出道于二十世纪末期的动画人，非常早期就开始担任分镜和演出的工作。在2005年开始担任监督。早期的知名演出回有《SHUFFLE!!》第19话，已经成为了GAL改动画还有病娇属性代表场景的「搅拌空锅」，担任监督之后比较有代表性的作品有2008年的《食灵零》2011年的《放浪息子》《FATE/ZERO》，2014的《ALDNOAH.ZERO》，2017年的《RE:CREATORS》。

其中，2008年的《食灵零》2011年的《放浪息子》《FATE/ZERO》在观众之中的口碑都相当好，而后面两部作品就褒贬不一了。

但从这样的履历我们能发现，青木英在执导改编动画时的口碑确实比起原创动画更高，这是不是说明青木英是一位原创能力不行的监督呢？答案是NO。

首先，青木英除了在《SHUFFLE!》中堪称神来一笔的发挥以外，也经常担纲一些作品中比较有发挥空间的支线剧情部分的演出，评价都不算差，而《食灵零》并不是完全的改编作品，而是《食灵》本篇漫画的前传，可以说得上是半原创。《放浪息子》漫画也是公认改编难度相当高的原作，能够做好这些作品的青木英，绝对称不上是原创能力特别差的监督，而考虑到他经手作品原作的人气和评价，更可以发现他在改编作品的表现绝对是业界中比较好的那一批动画人，什么类型的片子都能作，没翻过车，还偶尔能交出神妙的改动。

那么，问题究竟出现在哪里呢？答案其实也藏在他的履历中。从担任监督开始，他基本经手的作品都是有着素质良好的原作存在。能够顺利地以动画形式展现这些原作魅力固然是他才华的展现，但这同时也代表另一件事：他没救过火，或者说，他没怎么掉过坑。

《食灵零》是前传，结局在制作之前就已经决定了，《放浪息子》因为篇幅问题只需要在适当时机告一段落即可，《FATE/ZERO》也同样是前传故事。

这样的青木英在面对改编作品时，由于有着原作兜底，他只需要处理不同媒介转换的差异，尽可能地展现动画这一平台的特色与优势就足够了。

也就是说，青木英擅长锦上添花，比如把GALGAME没有详细描述的场景来个空锅改编这样的玩法就很有创意，但要他雪中送炭或者妙手回春......我想还是得去找大沼心先生才有可能处理这些疑难杂症吧。

换句话说，青木英是一位擅长于『贯彻脚本意图』甚至能超越脚本水平发挥的监督，但他并不是那种能够强势主导整部作品剧情走向的人，所以当他在执导原创动画时候，万一脚本家翻车了，那青木英就不一定有能力能够把这部作品拉回正轨了。

而他之所以在执导原创动画时接连翻车，除了他自己不是特别擅长这方面以外，和他搭档的脚本家基本上都属于比较强势的类型也是另外一个原因。

《ALDNOAH.ZERO》的故事原案是虚渊玄，《RE:CREATORS》是广江礼威，这次的《异度侵入》则是舞城王太郎，基本上都是作品个性强烈，个人风格十分明显的作者，那么，主导权自然就更容易倾向于他们。

也就是说，我们根据这些情况，可以暂时这样认为，青木英是一位十分能够展现脚本家剧本样貌以及魅力的监督，但很可能没有化腐朽为神奇的能力。(关于这方面的话题，建议各位朋友可以去网上搜寻空之境界第一章的青木英访谈部分，可以对这位监督有着更深的认识)

而这三部原创动画的另一个共性，则是相当具有吸引力的前期集数。飞碟社的社长曾经这样评价过青木英：「如果要找人做动画的第一集的话那肯定就是青木了吧。」

他所担纲的《空之境界第一章》其实是在整个空之境界剧场版动画中改动幅度较大的一篇，但是不论是原作读者或者是没有看过原作的观众却都能够很好的进入作品的世界观中，这也显示了他在这方面的能力。

从这样的评价可以看出，青木英是非常擅长于在整部作品前期创造吸引力的监督。而《食灵零》前两集堪称诈欺的角色出场以及退场配合动画官网主页介绍的花招至今仍然让人印象深刻(为了不剧透在这边就不详细说明了，用比喻的话就是类似冰与火之歌前期的做法)，可以看出他在给予观众足够的意外性这一点上确实是有一手的。

比如在《ALDNOAH.ZERO》第六话中让观众印象深刻的名台词瑞利散射，事实上早在第一话开头，史雷因和大公主降落地球过程中关于地球天空以及海洋的颜色讨论中就已经埋下伏笔，这种在相隔数集的叙述上玩弄人心的技巧在《异度侵入》中也有使用，从本堂町小春头部受伤到她杀人冲动被揭开的段落，也是同样的手法。

这样的做法让观众不仅得到了实时的观影爽快感，更会回头重新思考之前的剧情中是否有忽略的伏笔，这些线索在后续的集数中又会怎么样发挥功用，观众的观影热情和讨论度自然就水涨船高了。

而《异度侵入》这样多线叙述同时并进，还有不同时间线交织的推理作品，在动画这样的媒介上其实很害怕演出效果不够清晰，造成观众的「不知道你在说什么」的迷惑感。通过青木英娴熟的技法，本作在前期信息量不足的时候却没有造成观众在观看过程中的卡顿，而是被他对于节奏的控制，忽略掉信息不足带来的迷惑感，能够深度的进入剧中的世界，在屏幕前玩起了侦探游戏，彷彿自己就是那个正在抽丝剥茧的侦探一样，这样的前期节奏可以说是完美的弥补了原创动画在传播上的天生劣势，也为本作人气奠定了扎实的基础。

而结局和前期相比感觉较为乏力，至少在《异度侵入》这部作品中，并不是监督的问题。毕竟这种多线推进结局收束的推理剧，在前面的集数逐渐把隐藏的信息揭露之后，后续想要制造持续不断的爆点确实不如还有很多伏笔可以使用的前期容易。当通往解答的钥匙收集完毕之后，通往真相的道路基本上也很难有太出乎意料的波折了。

而《异度侵入》的收尾，在观感上没有前期高潮迭起的刺激，但也算得上是四平八稳，有个善终，毕竟作为推理小说家的舞城王太郎在这方面的话语权肯定是比监督的青木英更大一点，而从访谈中可以得知，青木英在本作企画阶段的时候，最主要的想法也只是要制作一部「黑暗英雄类型」的片子，那么，从主角鸣瓢到挖洞魔，小春等几位主要的角色，确实都是这种黑暗英雄风格的角色，而且这几位角色的塑造也都相当出彩，可以说青木英在这部作品中确实成功地达到了企画当时的目标。

总结来说，《异度侵入》在一月新番中通过了优秀的前期演出成功地摆脱原创动画缺乏人气基础的限制，给观众们带来了相当紧凑而有趣的观影体验，最后也没有常见的铺子铺得太大收不回来，雷声大雨点小的毛病，平稳地迈向了结局，确实是一部相当适合跟随进度每周追看的作品，能够在这个一月引起巨大的关注与讨论，也证明了本作很好的发挥了推理作品的优点。游戏网

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