1999年3月7日，一部名为《数码宝贝》的动画在日本电台播出了。
被选中孩子的设定，同伴之间的羁绊友谊，即便再加上所谓的遇强越强的成长设定，似乎目力所及均为常规得不能再常规的热血漫套路，那这样的大路货可真能够收获观众的青睐吗？
显然后来的结果我们都知道了，这部99年上映的动画不仅红遍了整个日本，甚至就在国内相隔数年引进后，也依旧影响了整一代的小伙伴---
于是到来2020年的2月份，当我们看到20周年剧场版将在日本上映之后，我相信各位也都曾狂热的期待着这部年度数码宝贝大电影的引进。
这不，3个月过去了，就在最近，我们终于看到它前来国内上映的资讯了---
“5月16日将率先于中国香港上映，而内地的引进也正式官宣，经由恒业影业发行”
也就是说，在内地院线观看《数码宝贝》的“最后一部剧场版”已经成为了板上钉钉的事情（因为安排在重启版前夕，故此被称为最后一部剧场版）。
但问题来了：它真能打破日本动画普遍遭受到的在华票房囹圄吗？
下面内容，我将从三个维度（天时地利人和）来给各位阐述一番《数码宝贝》剧场版的票房走向。
首先需要强调：我的态度是非常鲜明且乐观的，它的票房一定相当理想！
01天时：盗版资源似乎见不着
作为一名90后，我相信各位对过去近30年来的国内二次元“乱象”一定有着深刻的体会。
我们不仅有着诸如《雷锋的故事》这样的粗制滥造的作品出现，我们还能够看到一大堆盗版视频网站的扎堆登场。
从一个角度来说，盗版网站的出现确实解救了当年尚属年幼且毫无金钱积攒能力的动漫迷的娱乐需求。但从另一个角度来看，这种毫不负责任的盗版传播行为，却又给作品方带来了不可磨灭且持久的伤害---
就比如前文提到的《企鹅公路》，它的票房之所以惨淡至或许连宣发费用都赚不回来，归根结底就是盗版资源所导致的（日本2018年8月上映，国内却在19年5月才上映）。
就在这近1年的空档期中，无数日漫喜好者已然通过各种盗版渠道观看了无数遍，从而也就消弭了上映之后前往支持的热情---
当然，这个现象也并非唯一，包括《命运之夜》《玛丽与魔女之花》《烟花》乃至《刀剑神域：序列之争》等等口碑和人气大作，均只能将票房维持在数千万的程度，而这在动则就能获得好几个亿乃至十数亿票房的真人电影制霸时代，这系列日本动画在华上映时的影响度着实细如毛毛雨的存在---
也不是说国内二次元喜好者的基数少，归根结底都是盗版在国内泛滥所导致的。没有了那一团“想要第一时间欣赏”的热情，这对日漫作品来说，简直就如同灾难级别的存在。
不过事情到来《数码宝贝》剧场版就不太一样了。
即便直至今日都仍有不少小伙伴在评论区中求资源，但这部作品确实很难在中文互联网找到盗版播放渠道。
而一部分在圈内非常知名的盗版网站，如今在《最后的进化·羁绊》栏目中上架的也就只是一段6分多钟的预告片而已---
这是怎么回事？难道国内的盗版商家通通改邪归正亦或者说出于情怀考虑，都默契般的不对数码宝贝对手脚吗？
很显然这是不可能的，而唯一能够合理解释的当属这个原因：在《数码宝贝》剧场版于日本上映前，国内商家便已然确定了引进的日程安排（当时只是传出了业内消息，能够确定引进，但却不知道是哪家公司，而现在真相也指向“恒业影业”了）---
早在1月，微博便刷起剧场版被引进消息
只要一部动画有相关利益者牵涉了进来，那它在相关地域的盗版泛滥情况便能够得到很有效的遏制。
首先最起码某些因个体用户上传到正规网站的资源会被清除得一干二净（《千与千寻》和《龙猫》在国内上映期间，是基本不可能在正规网站找到对应资源的，但其余吉卜力动画就不一样了）---
已被引进的动画只能在正规网站付费播放，而未引进的作品则还能找到盗版资源......
再者作为一家专注于动画运营的企业，它们内部又岂能没有深谙国内二次元圈门道的喜好者呢？而来来去去知名的盗版平台就那么几个，它们固然没有能力将整个平台控诉下线，但仅针对自家引进作品来要求对方下架，那基本也是一个要求一准的操作呢。
因此，真正剩余下来的也就只有那些隐藏在网盘的盗版资源，而又碍于这些零散的资源所具备的微弱传播能力，因此也就杜绝了盗版资源对《数码宝贝》剧场版票房影响的可能性咯---
当然，盗版资源见不着的这个“天时”因素还不够，在此基础上，我们还迎来了压抑良久的报复消费时刻。
02.地利：疫情带来的报复消费浪潮
2020年开年至今，对于所有线下实体商业来说都可谓遭到了灭顶式的影响，而其中最惨痛的定非各大电影院莫属。明明各大商超和食市都已经慢慢走上正轨，并迎来一波又一波的消费浪潮了， 但电影院却因为“密闭空间”的影响，一直得不到开业的许可。
不过这个情况很快就能改善了，就在最近相关部门已经发布了电影院即将开门的通告---
不妨细品一下为何《数码宝贝》要在最近官宣“引进国内”？说到底，他们就是要吃上国内院线开业前期的那一股消费浪潮。
如果你们对03年疫情时期所经历的事情还记忆犹新，那想来一定清楚就在疫情被控制良好之后，社会确实出现了同比暴涨的消费现象，这让能够坚持下来的商业机构都收获到盆满钵满的收益。
而2020年春节至今，国内的影迷们已然压抑足足4个月之多了，我不敢保证高端消费品是否也会迎来报复消费的春天，但碍于历史上曾多次出现过的“口红效应”的社会现象（人们在经济低迷的情况也会热衷于购买廉价消费品，用以满足自身的消费欲望），我相信单价几十块的电影票市场一定会迎来前所未有的报复消费的浪潮---
所以我会说，正好掐在这个时间点上引进的《数码宝贝》，也必然能够享受到一波报复消费的红利，为影片的基础票房进账打好了基础。
当然，基础归基础，最终决定票房高度的还得看动漫迷的支持，而这也就是所谓的人和。
03.人和：无人不知的《数码宝贝》
“情怀”不是一种客观实在的东西，它只存在于每一个人的精神世界之中，但却又常常会带来出人意料的影响力。
尤其当某种情怀被一群人认可之后，那它可能迸发出的影响威力就真的是无所披靡了。这事儿用尤瓦尔赫拉利于《人类简史》一书概念来描述，那就是所谓的“共同想象”。
而也正因为共同想象的存在，我们智人祖先方才可能集聚到来自全球各地的同类并予以其它物种摧枯拉朽的碾压攻势---
毫无疑问，没有哪位90后敢说自己的童年没有看过《数码宝贝》的，也没有哪位小伙伴不为自己能够得到《数码宝贝》的陪伴而窃窃自喜的。
而每每那首经由和田光司演唱的《Butter-fly》悠扬响起的时候，也没有哪位90后不会被它的旋律直击心灵，并按捺不住泪如雨下的冲动的---
所以在我看来，于如上解读的天时、地利、人和三要素的良性作用下，《数码宝贝》剧场版的票房不仅不会滑向《企鹅公路》般惨淡。
或许进一步说，去年曾因为盗版泛滥影响而造成后继票房增长乏力的《海贼王：狂热行动》的2亿收益，也只会是这部剧场版动画的基础预期而已---
我相信在一众满怀情怀的动漫迷推荐下，这部被誉为初代“最后一部剧场版”的《数码宝贝》将很有可能予以新海诚的系列创作不少的票房冲击。
至于最终是否能够赶超《你的名字》的5.7亿？我们不妨一同拭目以待吧。
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