日本动画“被抄袭”迷思：为何日本人如此佛系，几乎不打官司？

“抄袭”二字如今在内容创作产业已然和“耻辱”等价挂钩，这也代表着只要一部动画在法律层面被认定为抄袭，那它不仅会面临到巨额的版权赔偿，产品的下架销毁，乃至会被动漫迷们常挂在嘴边，用作反例来吐槽玩乐，而相关的制作人们也会因此被黑上一辈子---

比方说去年暑假档大热的《哪吒之魔童降世》，这部作品在票房火红的阶段着实能够看到铺天盖地的溢美赞叹，但就当《五维记忆》相关工作人员跳出来指责抄袭并得到了法院立案之后，网络上却涌现出了不少看衰的声音，似乎急着与《哪吒》撇清关系（强调：我本人是力挺《哪吒》的）。

由此也不难体会到动漫迷对“抄袭”行为的憎恶程度了---

不过除此之外，我们还能看到一些出人意料的事情。就在那被称为二次元发源地的日本，我们居然看到了一系列佛系得让人陷入深深迷思的行为表现。

01.喜欢就抄吧

固然每年代表着动画艺术领域最高等级的安妮和奥斯卡大奖均会被迪士尼和皮克斯等欧美公司包揽，但若论每年作品的产出数量，那日本当属遥遥领先的存在。

林子大了，强壮的鸟不一定会出现，但脑洞创意的鸟儿却是大概率能为我们所见着的。

就比方说那部名为《齐木楠雄的灾难》的新番，自开播以来便以每一个单元剧几分钟的进度以及脑洞大开的剧情成为了泡面番的模范，并引领了一个品类的热潮---

不过和日本同行的品类跟风不同，当《齐木》被中国商人觊觎上后，我们居然看到了甭管人设还是剧情都几乎照搬的《仙王的日常生活》，并且还一度登上B站1月番季榜单的首席位置。

这个事情奇诡的地方就在于，B站作为一家深耕了ACG产业10多年的企业，甚至还在前两年前往了纳斯达克上市，按理说应该不会不知道所谓的对版权的尊重（毕竟每季度也会投入巨额资金购买优质动画）。

但结果还是义无反顾的踩进《仙王》的坑里了，乃至在作品刚上线不久就被嘲讽“《齐木楠雄》史诗级同人改编”的舆论基调之下，B站依旧毅然决然的将它挂到了国番榜单的第一位，就连《我的三体》也得屈居其后---

为何B站能够如此厚颜无耻呢？难道公司上市了，稳坐国内ACG垂类第一视频网站了，如今就能够肆无忌惮了？

其实在我看来，B站对《仙王》的投资和流量扶持一点都不傻，相反还体现出了一家真真正正深谙日本二次元文化的企业该有的明智之举。

毕竟长久以来，日本动漫人及其机构，似乎真的不那么在乎所谓的抄袭---只要你们觉得OK，那就随便拿去吧。

作为一名90后，我相信各位在千禧年往后一定没少被如下这系列辣眼睛的国产动画给刺激到：《大嘴巴嘟嘟》《高铁侠》《小猫啦啦》《心灵之窗》《宠物小精灵传奇》。

这系列作品的烂不仅在于画面的粗制滥造，更在于剧情乃至每一个分镜都能够在经典人气日漫当中寻找到对应的存在---

如果说“洗稿”也只是将原作的核心观点提炼出来，然后套到自家编造的全新世界观和剧情体系中再次诠释（这种做法在不少观众看来已然是剽窃，比如《爱情公寓》的作为），那上述国产动画的作为无异于在原作的基础上直接盖上一层极为粗制滥造的滤镜，然后心安理得的就在国内电台放映（部分作品还登上了CCTV）。

需要强调，这种做法是一种较比直接盗版还要恶劣的事情，毕竟盗版用的还是原作的品牌和内容，这在原作尚未进入或者已经错过的空白市场中（比如《神龙斗士》就错过了00和10后的市场），无疑能够起到一定的宣发效用（参考动漫迷对《海贼王》等漫画在过去10多年来被盗版网站转载的看法）。

但国产动画的抄袭作为就不一样了，如此品质，或许能够收获到的也只是动漫迷们的一句“毁童年”，乃至会对经典原作带来不可逆的形象伤害---

行文至此，相信各位也都清楚日本动漫人的应然选择了。是的，一句话概括当属：士可杀不可辱。

不过“应该怎么做”和“实际是怎样做”始终是存在泾渭区别的，事实上，日本人对上述这系列动画抄袭丝毫不在意，唯留国内动漫迷在干着急而已。

当然，俗话有说，没有对比就没有伤害，在同为动画制作巨头的迪士尼身上，我们却看到了另一番景象---

迪士尼成立至今也已然走过近百年历史了，而对于这家跨国公司来说，如今也几乎垄断了包括主题乐园、酒店业、影视创作和发行的一系列商业，成为了当之无愧的娱乐产业巨无霸。

不过迪士尼骇人的地方还不仅仅在于商业地位的崇高，对于消费者来说，这家娱乐巨头在版权维度上的较真程度，可才真是令人闻风丧胆的存在。

比方说米奇老鼠的版权，迪士尼居然多次成功游说美国国会修改版权法案，甚至还一度起诉日本某小学学生在沙地上绘制米奇老鼠图案的行为，因此也收获到了最强法务部的称谓。

而同样是国产动画，当动漫人抄袭日漫同行的时候可以肆无忌惮以及事后安然无恙。但如果国内动漫人将矛头转移到迪士尼，那不好意思，等着巨额罚款的降临吧---

如上所示为国产动画《汽车人总动员》因抄袭《赛车总动员》而被判100多万罚款的新闻播报，简直就是对所谓的赔了夫人又折兵的极致诠释呢。

不仅如此，迪士尼在一方面紧抓自家作品版权之余，也相当懂得如何和钻别人家版权的空子。就比方说1994年上映的经典动画《狮子王》，这部动画确实精湛，也同在口碑和票房获得了鼎沸的收益。

但即便如此，它依旧被网站挖掘出了抄袭《森林大帝》的痕迹（后者为手冢治虫的创作）---

虽然日本人依旧佛系，似乎并无对迪士尼的这番抄袭予以任何的谴责之词。但现实世界是残酷的，你抱以玫瑰赠他人，而他人也很有可能会给你一记狼牙棒。

就在17年年底，《博人传》便因一段小樱的打斗场景涉嫌抄袭《美国队长》的分镜而闹得沸沸扬扬，最终迪士尼也官宣出了已经转交法务部处理的消息。

什么叫做人善被人欺？我相信在日本动漫人和迪士尼在对待作品版权的迥异态度之上，已然得到很好的体现了---

不过行文至此问题来了：为何日本人非要如此佛系的对待呢？难道较真的情绪真的从未在这片岛国土地生根发芽过吗？

如果你们一直有留意二次元资讯，那相信肯定知道答案是否定的。日本人不仅会较真，而且还因为对较真态度的坚持，成就了整个民族的“工匠精神”。

所以在我看来，日本动漫人对抄袭动画的佛系，归根结底可能是因为他们深谙到了这样一个道理。

02.创作都是建立在巨人肩膀上的

2020年5月3日，B站在各大平台投放了一段极具燃感的《后浪》短片，而就在其中我们听到了这样一句话：“人类积攒了几千年的财富，所有的知识、见识、智慧和艺术，像是专门为你们准备的礼物”。

经由国家一级演员何冰说出的这句话，无疑就是对牛顿在数百年前曾说过的“站在巨人肩膀上”的说辞的另一种诠释。

或许日本人便是深谙到此等道理，当然，他们看到的并非是“唾手可得”的需求侧优势，相反他们注意到了“现代文明是建立在文化传承和发展基础上”的这个供给侧的道理。

于是他们便乐于成为“巨人”，对已经产出的动漫作品抱有着一种相对宽容的创作态度，任凭外人去学习参考乃至模仿，好以助推整个动漫产业的共赢发展。

值得一提，日本人的宽容也不仅仅局限在动漫创作行业，事实上在内容创作领域我们都能看到日本人的此等大义作为。就比方说从去年年底一直争吵至现在的《少年的你》的融梗事情，在一众国内影迷看来，这部作品简直就是对日本人气作家东野圭吾《白夜行》和《嫌疑人X的献身》的抄袭---

然而有意思的是，过去半年时间，嘲讽来嘲讽去都只是国内影迷们的自嗨而已，甚至就在最近当周冬雨凭借《少年的你》获得了金像奖最佳女主角之后，网友还曾戏谑要让东野圭吾到来领奖，以此来猛批国内编剧们的不知廉耻---

不过日本人就是不为所动，时至今天也都没有任何的维权举动，而我相信这件事情也终究会随着时间的流逝，最终消弭在历史当中，不再可能掀起任何的波澜和关注。

说白了，日本人对待内容创作的佛系很有可能是出于“对内容创作者的宽容”，毕竟区别于能有客观标准评判的科技发明、专利申请等等，内容创作从诞生之日起便面临着“难以厘定抄袭/洗稿/借鉴/致敬区别”的现象。

或许也正因如此，于是日本动漫人便选择了宽容的做法，与其纠结于从既有作品的版权中获得侵权赔偿，还不如将更多的精力投放到下一部作品的构思当中。而这种行为在给后人足够的创作自由度之余，也能够持续的给行业带来更多的硕果呢---

行文至此，相信各位也都明白“日本动画被抄袭迷思”的答案了。虽然你我或许一辈子都不会踏入内容创作行业，也不会知道制作一部动画作品的艰难和辛酸，以及想要完全绕过前辈们风格的艰难程度。

但我希望你们也能够学学日本人，至少把侵权与否交给法院来评判，而非在审判结果暂未出具之前便用舆论来狠批创作人的不是。

《哪吒之魔童降世》如此，《少年的你》也是如此，希望大家能够宽容大度一点点吧。

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