无论“三十”还是“破浪”，姐姐们都难逃束缚_顾佳

原标题：无论“三十”还是“破浪”，姐姐们都难逃束缚

注意：本文有《三十而已》剧透

注意：本文有《三十而已》剧透

注意：本文有《三十而已》剧透

时下最热门的女性向节目，剧集当属《三十而已》，综艺当属《乘风破浪的姐姐》。这两个节目看似没啥关联，但其实可以放在一起说说。

《三十而已》海报

《乘风破浪的姐姐》海报

先来看会员可付费直通大结局的《三十而已》。这部剧前几集是挺超出观众预期的，豆瓣评分一度8.2分，但之后也慢慢跌下来了。

讨论度最高的顾佳这条线，带有奇观色彩，但它对传统“女强人”的突破有限，不过是安迪的进化版，编剧还是遮掩不住的“慕强”。顾佳引发的所谓“全职太太是不是独立女性”的讨论，本质上是一个伪命题，因为全职太太是一个太复杂的群体：是否经济独立、是否被迫回归家庭，完全不能一概而论。

顾佳对付“小三”林有有

顾佳这条线负责戏剧性的“好看”。反倒是王漫妮的人设有一个小小的突破：编剧正视女性的欲望——对物质的欲望，对更好生活的欲望。作为一名“沪漂”，王漫妮渴望在这座城市里有一席之地；而在奢侈品店当柜姐的经历，也让她看到了上流社会的太多浮华，她渴望遇到一个能够引领她的人，也就是一个能够带她实现阶层跨越的人。因此哪怕刷爆信用卡她也要体验一下邮轮的行政舱，当财务自由的梁正贤给她送上房卡后，她飞奔赴约。

王漫妮赴约

以往我们看到的偶像剧女主人公一定是感情至上、富贵不能淫、平平淡淡才是真。但王漫妮既要有很多很多爱，也要有很多很多钱。欲望一直都是人类进步的一种阶梯，只要欲望是正当的、实现欲望的途径是正当的，那么欲望本身不是贬义词。

王漫妮这个人设前38集都不太讨喜，不在于她有欲望，而在于她能力不足、眼高手低。她有普通人的弱点，她身上有许多普通人的影子。但大结局时，她是三个女主角里唯一一个“高走”的，扳回一局。不仅在于她学会沉下心来提升自我，放弃大老板给予的晋升机会，选择去留学（至于10万是否够留学是另一个话题）；更在于，编剧没有给她安排一个男友，没有让她与咖啡暖男复合，她没有被迫学会平平淡淡才是真。

她依然单着，漂着，依然对更好的生活充满渴望。大风大浪的生活也值得追求，婚姻不是女性唯一幸福的归宿。这是这部剧价值观进步的地方。

王漫妮出国读书

至于顾佳和钟晓芹这两条线，从中途就开始坍塌了，结局就塌得更厉害。想想看，顾佳一开始飒的人设从何而来，不就是她明察秋毫从一个橘子踢走围绕在丈夫身边的莺莺燕燕吗？林有有出现后，顾佳已经屡次发现许幻山不正常、不自然的地方，但她竟然没有上心，智商严重掉线。编剧为了挑起观众情绪、制造话题的热度，过多篇幅呈现许幻山和林有有的“奸情”，格调不高。

林有有“千夫所指”

许幻山的奸情东窗事发后，连小三都得顾佳出面摆平；顾佳好不容易下定决心离婚，仍不断反省自己是不是哪里做得不够好。更狗血的是，签离婚协议的时候烟花厂炸了，之后所有烂摊子依然由顾佳来收拾。烟花公司关了，房子卖了，许子言以后考事业单位受影响了。

编剧是想惩罚“渣男”，帮观众出恶气，可顾佳也一并背黑锅了，小三清清爽爽走人。这的确是现实生活中会有的事儿。只是在一部女性群像剧里，顾佳是“典型人物”，给她这样的结局，传递给女性观众的只会是对婚姻的焦虑和恐惧：就算你是完美人妻，老公还是出轨，老公出轨你还得自我检讨，最后连家产都没了。

这到底是三十不过而已，还是这才三十而已，结婚了，苦日子都在后头？

而为了让钟晓芹与陈屿顺利复合，剧情后半程陈屿简直像是被魂穿似的变了一个人，强行洗白的痕迹不要太明显。剧情说钟晓芹学会了“先独立后爱人”，可她这“独立”就体现在她发现陈屿为她默默做了很多事于是选择复婚；她用自己的100万稿费给婆婆买了房子；告诉陈屿以后他出差她不回她爸妈家住了……这就是“独立”？请观众自己判断。

陈屿和钟晓芹

在《三十而已》中，我也没有看到一段“正常”一点的男女关系。梁正贤被吐槽“梁海王”，陈屿被吐槽为“陈养鱼”，许幻山被吐槽成“许放炮”；男的要么感情放荡，要么“直男癌”，要么有小三出轨……很多观众以为女性向剧集只要刻画好女性就行了，这也是一种误解，女性如何想象男性、如何想象男女关系，其实也是女性如何想象自身的一种体现。编剧对男性群像的狭隘，折射的是编剧对一种平等、尊重、相互促进的男女关系缺乏想象力。

与《三十而已》一样，《乘风破浪的姐姐》也是高开低走。多少观众一开始以为节目能够重塑我们对于30+女性的想象，能够通过舞台上的姐姐们打破我们对于30+女性的一些刻板印象，呈现出30+女性的多样化可能。可结果是，节目组通过不公平的赛制与残酷的规则，让姐姐们妥协与臣服于（节目组以为的）观众审美。

第一次公演后，姐姐都发现慢歌很吃亏，只有那种又唱又跳又燃又炸的快歌才能讨现场500位观众的欢心。而节目的赛制上又非常不合理，它不是慢歌PK慢歌，公演曲目常常是各种曲风一锅炖，强者优先选择。自然地，姐姐们不再是选择适合自己的或者有深度的或者自己真正喜欢的，而是能赢的。

第二次公演曲目公布后，姐姐们就开始去适应规则了。一看到慢歌，姐姐们都说，“安静的歌在现场的话比较吃亏”“纯声乐太不讨好了”“万一选到慢歌退赛”。第二次公演的投票结果再次证明了这一点，慢歌集体滑铁卢。

姐姐们一看到慢歌，普遍反应“不讨喜”

第三次公演曲目出来后，宁静非常沮丧，因为没有适合她的。她说，“第二次公演大家都在跳，第三次跳得更凶，全是蹦蹦跳跳……我怕是等不了第四次的演出了，我可能就被身体击垮了……我只是觉得很沮丧，因为我不能变成舞台上闪亮的那个。”之后孟佳也谈到，“我们所有剩下的姐姐都已经知道这个舞台的游戏规则了，还有观众喜爱的歌曲是什么样的，喜爱的表演是什么样的。”

姐姐们都“学着”去适应规则

此时，姐姐在舞台上奋战，不再是《兰花草》中说的，“我慕天地广，花语亦铿锵”的自我追求，而是迎合规则、迎合大众“少女感”的审美，以求得胜利。她们传递出的情绪，有很多是沮丧、无奈、焦虑、疲惫。

谁能想到第一次公演《兰花草》成“绝唱”

正所谓，“梅以曲为美，直则无姿；以欹为美，正则无景；以疏为美，密则无态”。姐姐们的美，美在岁月沉淀后的千姿百态，哪怕身体衰老了、脸上有皱纹，都有一种坦然从容的自我悦纳。但节目播到现在，姐姐们被“斫其正，养其旁条，删其密，夭其稚枝，锄其直，遏其生气”，千姿百态的美，慢慢地被修剪成整齐划一的少女的活力与媚态。姐姐们是要来打破框架的，结果她们反倒被束缚在框架中。

为什么非得“逆龄”？

《三十而已》与《乘风破浪的姐姐》都有不错的立意和出发点，它们本意是打破对女性的刻板成见，呈现女性更多样的美。但二者又殊途同归，折在了半山腰上。创作者对女性想象力的贫瘠，一部分是迎合大众审美趣味的后遗症，比如《三十而已》不加一些狗血桥段怎么抻出43集、《乘风破浪的姐姐》不燃不炸怎么吸引低龄观众；但归根结底是，创作者不自觉站到了强硬现实那一边，打着女性自我追求的幌子，最终强化的仍旧是社会安在女性身上的“规则”：完美人妻要能hold住一切，已婚女性就得跟娘家少来往，上了年纪的姐姐们就应该努力“逆龄”……

官博提醒“跟着顾佳快去做你的每日规划吧”，为什么要“完美”？

对女性自以为是的定义与规训太多了，我们也由此失去了想象女性多种可能的能力。

(本文来自澎湃新闻，更多原创资讯请下载“澎湃新闻”APP) 游戏网

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