开年第三个爆款？本土民俗恐怖游戏的上限在哪_月光

时间：2021-02-18 14:26:07 来源：作者：网络转载

原标题：开年第三个爆款？本土民俗恐怖游戏的上限在哪

题图丨微博@Matsuyuki_

2021开年就爆了。

steam 热销榜前四有三个是国产游戏，分别是修仙养成RPG《鬼谷八荒》、科幻模拟经营《戴森球计划》、民俗恐怖游戏《烟火》，不同题材类型的单机产品然能在同一个时间段取得优秀的成绩，这意味着我们的市场规模与用户量更加成熟了。

虽然尚未公布最新销量，但根据已有数据不难看出《戴森球计划》基本在50万档位左右，而《鬼谷八荒》则应该接近100万上下了。《烟火》是这里面最晚发售的，2月4日。发售三天，评测数3000+，好评率高达98%。

根据评测数比于SPY的推算，销量预估在5万-10万之间。这对于恐怖游戏来说，已经是非常好的成绩了。

更何况，通过与作者月光交流之后，茶馆发现本作的开发团队拾英工作室其实只有他一个人。而他一人就独立完成了游戏中85%的核心内容。

01 一个人的工作室

《黑森町奇谭》是拾英工作室的第一款作品，同样在 steam 上拿到了98%的好评如潮。

是款日式怪谈+悬疑推理，以剧情为导向的游戏。

音乐、美术、剧情是玩家夸赞最多的地方。

但他们不知道的是，这个拾英工作室，说是工作室，其实基本只有月光一个人。

月光一个人包揽了游戏中绝大部分的工作，美术、音乐、脚本等等，只有一个小伙伴帮忙收集游戏相关背景资料。

《黑森町奇谭》是月光第一次使用 RPGMaker 做出来的完整作品，从2018年10月做到了2019年9月发售。

而紧接着11月《烟火》立了项。同样采用 RPGMaker 制作，同样做了1年，85%的工作都是由月光一人独自完成，之前帮忙收集资料的小伙伴还出国读博去了。

不同之处在于《烟火》的表现形式相较《黑森町奇谭》更复杂，所以外包出去了中间件（月光没有编程能力）、配乐、建模等部分。

02 恐怖游戏最重要的不是恐怖，而是故事

通过《黑森町奇谭》《烟火》这两部有口皆碑的作品，不难看出来月光对于恐怖悬疑题材的执着，以及深刻理解。

事实上，月光对恐怖类作品的热爱不仅限于游戏，还包括小说、电影、电视剧、电台/综艺节目等等媒介。《山村老尸》《阴阳路》《异度空间》《闪灵》，以及温子仁的恐怖作品都是月光的心头好。

图注：张国荣与林嘉欣

《烟火》灵感自月光以前大学时期写过的一本悬疑小说，只是他觉得写得不好一直没公开过。不过游戏剧本已经大改，和原作唯一相同的地方就是开篇都是以一个葬礼上的火灾开始的，

月光说以后如果有机会，会尝试把其他小说改成游戏——他大学时期写过很多。不仅是恐怖题材，悬疑、推理都有涉猎。

当谈及开发《烟火》的困难时，月光说，那可太多了。

首先月光没有编程基础，非常仰赖于RPGMaker工具，一些单独编写的部分需要别人帮忙；其次做恐怖氛围、剧本框架也耗时许久，因为既要足够恐怖，但又不能过于恐怖（吓退玩家），还得接地气。

图注：猪头蛋糕

月光是一边开发一边撰写剧本的。7月份放出DEMO的时候，后面很多剧情细节其实都还没定。只是说有一个大纲。月光会在做的过程中慢慢地去感受想要的内容是怎样的，剧情走向应该如何。

恐怖游戏除了「恐怖」之外，最重要的是什么？月光认为是剧情。

我自己是个剧情党，所以特别看重这个。不同人有不同的偏好，有的人会更在乎恐怖氛围、或者表现形式的创新，比如最近的《灵媒》就用了很独特的视角。我的话还是更在乎故事讲得好不好。

在《烟火》游戏里，会有一些谜题设计，但仅仅只是调剂。月光会在玩家进行游戏时设计一些小小的阻碍，然后在玩家解决后给予更多有关剧情的线索和信息。「《烟火》还是一个线性流程的剧情导向游戏，这意味着所有的东西都要为剧情服务。」

图注：《烟火》中的解谜小游戏

月光曾经自学过编剧理论，也掌握了一定的编剧技巧，比如角色如何刻画，故事如何发展，弧光、节奏、结构等等方法论的东西。

现在有一些游戏喜欢把剧情打散，做成很多的信件、物品，然后散布在各个角落等玩家探索和收集。但是最后当玩家把故事全貌拼凑出来的时候，就会发现整个故事并说不上完整，甚至玩家都不知道到底讲了个什么故事。

《烟火》大部分人玩到最后，基本都能知道游戏讲了个什么故事，它的起因、经过、结果，主人翁的成长与变化，不同NPC扮演的是什么样一个角色。

没有使用奇技淫巧，单纯靠剧本文案致胜，这说明月光对自己讲故事的能力还是颇为自信。而从玩家评价来看，他无疑是做到了。

03 本土民俗恐怖的威力

月光刚毕业时是做的UI设计师，然后去了自媒体做美术工作。经过一段时间后，月光觉得没劲了，因为这些工作本身并非创作性的，单纯是根据甲方的意见去完成任务。于是月光离职了。

之所以在众多媒介中，选择游戏来作为自己恐怖作品的承载，主要还是因为其「门槛合适」。比如小说虽然比游戏门槛更低，但由于没有音画表现，会让作品氛围弱很多；影视综的话，门槛又太高了，这显然不是月光可以接受的成本；漫画其实相对来说还不错，但客观来看，市场并不算太好（恐怖漫画）。

而月光的大学时代正好是 RPGMaker 游戏火热的时候，并且正好这个期间涌现出了很多恐怖名作，比如说《魔女之家》。

于是月光觉得自己也可以尝试用 RPGMaker 来制作一款属于自己的恐怖游戏，《魔女之家》便成了月光的入坑作品。

不过这个时候国内的恐怖游戏圈子，还是以日本怪谈、欧美黑童话的故事背景为主，大家模仿的对象也还是那些传统的日式恐怖游戏。

但近两年来，我相信所有人都感受到了中国本土文化 —— 地方民俗恐怖故事的威力。《纸人》《港诡实录》《纸嫁衣》等等，当然，这也跟国内本土游戏市场的发展脱不开关系。

图注：冲上过热销榜的《港诡实录》

据月光了解，身边有很多团队都启动了中式恐怖类型的项目，快做完的、正在做的、准备立项的都有。「中国游戏市场确实越来越好了，你看steam热销榜上第一二名都是国产游戏。一方面说明我们的作品质量变好了，另一方面说明用户也愿意为之付费了，」月光告诉我，「戴森球这种只有五个人，完成度却这么高，评价又这么好，确实很难想。但别人就是做出来了，这说明我们成熟了。」

04 一种自我价值的实现

不出意外，《烟火》的发行商是 Gamera Game —— 专发恐怖游戏的「阴间发行商」。和叶千落说的一样，月光在微博上刚发出新作 LOGO 时，就被 Gamera Game 找过来了。

因为 Gamera Game 「阴间发行商」的名声在外，月光拒绝了其他3-4家同时找来的发行商。「毕竟受众首先就很对口，基本都是恐怖游戏受众。其次是 Gamera Game 在试玩《烟火》之后，对游戏的理解基本和我一致。」

在后续的发行端上，月光的评价还挺高，他认为 Gamera Game 在宣发上很给力、渠道不错，还会整活。比如那个猪头蛋糕出道、做虚拟主播就是他们想出来的。