日常系动漫王者京阿尼的取胜之道:将二次元与三次元重叠

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　 月薪5千到5万 这些项目才是你的未来

　　摘要：有一句话说得好，世界上只有两种人，一种是京蜜，另一种是扭曲的京蜜。

　　

 

　　京阿尼，曾用名京都动画，是骨头社之前小文唯一粉过的动画公司~

　　作为从《凉宫春日》时代追随至今的超级京蜜，今年的《小林家的龙女仆》早在通告发出就已经加入本季追番清单。

　　不过在播放以前，小文的心里其实充满了忐忑不安，生怕京阿尼同学又闹出啥幺蛾子。

　　毕竟在此之前，京都去年一月的《无彩限的怪灵世界》差点让小文觉得追了一个假京都。还好还好，已经渐成热门的《小林家的龙女仆》没有再一次让人失望，京阿尼总算还是那个京阿尼。

　　一直喜欢她的暖意，喜欢她的轻松，喜欢她不故弄玄虚，喜欢她日常里简单的人生道理。

　　或许，当年的创始人八田阳子也不会想到，曾经只是和邻居的家庭妇女补贴家用的副业会成为如今动画界最一流的动画制作公司。

　　从1987年，京阿尼藉由承包龙之子(龙の子プロダクション)的电视动画《赤光弹兹利安》(《赤い光弾ジリオン》)正式跨入了动画制作的领域开始，到如今已经过去整整三十年。

　　那么，在可爱的康娜又一次萌出众京蜜一脸血的三十周年纪念，就让小文带大家再一次走进京阿尼的日常世界。

　　历史——当京阿尼成为京阿尼

　　在2003年制作《全金属狂潮》以前，京阿尼尽管早在1986年就成立了作画部门，却始终因为积累不足而只是参与到龙之子、Shin-Ei动画、Studio Pierro等公司的外包制作。

　　真正让京阿尼成为我们如今熟知的京阿尼，得从2003年《全金属狂潮》开始。

　　而从2003年到2017年这十四年间，依照作品又可以划分出三个时期。

　　1、《全金属狂潮》与催泪弹——定位确定时期

　　现在的京阿尼已经逐渐成为萌与腐的代言人，其中萌占据的比例似乎更大一些。

　　然而京阿尼在2003年一直到2006年，在初创期始终在寻找自己的定位。

　　纵观整个二次元动画界，除了东映身为巨无霸包容万象，其他动画工作室都在一轮一轮的市场淘汰中不断清晰化准确的定位。

　　像日升社(Sunrise)，即使推出了《Love Live!》系列进军萌市场，但对御宅群体来说日升社的招牌就是萝卜片。从机动战士高达到前几年的革命机，萝卜片与日升社早已难舍难分。

　　而骨头社，则以一部神作一部渣的步调稳稳地吸引着粉丝的目光，无论是《钢炼》还是《噬魂师》，到马上推出第二季的《血界战线》，骨头社“有骨气的作死社”之名已经成为一贯的招牌，偶尔的任性自然早就不放在粉丝心上。

　　而京阿尼早期不断推出的作品已经体现出作画优良，细节满分，同时擅长表现日常的细微情感变化的特点。

　　但是这一时期从《全金属狂潮》到key社三大催泪弹，在逐渐发现自己擅长校园番的同时，依然在寻找自己的风格。

　　

 

　　2、《凉宫春日的忧郁》与幸运星——日常的力量

　　2006年的《凉宫春日的忧郁》是每一位京蜜都知道的转折点。

　　2006动画版获得了2006年第11回神户动画大赏的电视动画部门的大奖和主题曲奖 、2007年东京动画Awards授予的电视动画部门优秀作品赏。

　　当年小说和BD同时大卖，BD先发42525，后发36670，总计79195，这一纪录几乎吓哭了包括京都在内的诸多动画工作室，可以说开始了一个名为“凉宫春日”的时代。

　　2007年《幸运星》，继续走日常路线，这一改编自四格漫画的校园日常喜剧前后发共获得了36760的总销量。御宅女孩泉此方、性格迥异的柊家姐妹、脱线的高良美幸四人完全不知道主线是什么鬼的校园生活，再一次受到了市场的肯定。

　　在《幸运星》以后，京都终于找到了属于自己的力量。

　　不是恋爱，不是热血，不是冒险，也不是超自然力量的狂想，而是简简单单，却总能直入人心的青春日常。

　　从《K-ON!》(轻音少女)到《冰菓》，《中二病》到《玉子市场》，再到销量暴死却口碑爆炸的《日常》，这是京都真正成为那个温暖人心京阿尼的日子。

　　

 

　　3、《FREE!》之后的动荡——京阿尼初心不再?

　　这是个变幻莫测的大时代，或许京阿尼对此也深有体会吧，

　　当2009年和2010年两季《K-ON》在《凉宫春日》以后又一次获得了每季超五万五的销量，2011年的《日常》暴死只售出5700多张，《冰菓》售出19806张，《中二病》售出16188张。

　　而相信宅圈的人都知道有一个词叫做“名作之壁”，虽然开始像个笑话，不过渐渐地似乎也当真了起来。

　　而京阿尼在《K-on》以后再没有一部作品突破这“名作之壁”，对于一家已经堪称老牌的动画企业来说，寻找新的突破点似乎也是理所应当。

　　于是，在2013年，京阿尼迈出了让人大跌眼镜的一步。

　　《FREE!》，人称基泳部，京阿尼以其业界顶部的动画能力制作出至今为止最优良的一部不以卖福利为目的却真的卖了很多福利的女性向番剧。充分展示了京阿尼的人设到底可以好看到什么地步。

　　当然，其本身并没有什么好说的，但是销量光是首周就突破了2.5万，是之前《玉子市场》的七倍，这或许也是京阿尼决定制作它的原因。

　　

 

　　作为始终走在市场前端的京阿尼，在基泳部以后陷入了长达两年的反复期，从《境界的彼方》到《甘城光辉游乐园》，京阿尼从能暖心能戳心的大姐姐变成了卖肉卖人设的杂鱼，简直坑得让人怀疑这是个假京都。

　　所幸，今年一月《小林家的龙女仆》上终于止住了先前从《甘城光辉游乐园》，再到《无彩限的怪灵世界》的糟糕尝试，重新回到了日常线，而这次的日常尽管从简单的校园日常变化成“非日常”的日常，却终于有了京阿尼的味道，生活的味道。

　　三种原则打造日常系——京阿尼的致胜法则

　　无论是制作影视还是动画，日常系都不属于简单的范畴，因为日常系缺乏故事发展的主线，要做得足够吸引人，对于脚本和制作来说都是一件相当困难的事。

　　然而十几年来，日常系之于京阿尼，似乎正变得越来越得心应手，随着功力渐深，斧凿的痕迹也变得越来越浅。

　　那么京阿尼在打造日常系的时候普遍遵守哪一些基本的原则呢?

　　1、人物中心——日常系法则其一

　　从《凉宫春日》开始，《冰菓》、《K-on》、《玉子市场》，京都脸似乎已经成为标配。

　　然而，多部动画都得到好评的情况下，在具体观看中一般经过几集就不会出现人物重叠的情况。

　　京都赋予了每一位主角以独特的个性和不同的萌点，有一些甚至只是细微的调整。但是在精细的作画下，只要经过一定时间，就能产生很好的区分度。

　　统观这些日常番的主角们，从凉宫春日的超强行动力和创造力，千反田爱瑠的外柔内刚，到四位各具个性的轻音少女和玉子那充满了人情味和复古味道的描绘，你绝不会将此以为是彼，也绝不会混淆其中的萌点所在。

　　可以说，从《幸运星》开始，京阿尼在几乎所有偏日常系的动画中都以精巧的微雕刻画着角色，实现以角色替代剧情的需要。

　　

 

　　2、 萌系武装，缤纷绚烂的糖果纸——日常系法则其二

　　动画是一种只要观看五分钟就会被决定是否关闭的新型媒介，而日常番的节奏和走向从来都是以缓慢闻名。

　　在日常系的质量尚不能客观评价的时期，吸引御宅们留下来，就必须为这些“视觉动物”们提供足够的信息刺激。

　　而京都在漫长的从业生涯中对于打造属于自己的萌系配方越来越得心应手。

　　在早期《凉宫春日的忧郁》中，在女性萌系的展现上明显还不够熟练，与同时期其他公司出品的动画女主角相比，在第一眼的外形上并没有明显的优势。

　　然而，到了《K-on》，京都已经做出了改变，与同期的二次元形象比较，轻音的人设抛弃了传统的二次元头身比例，使人设更接近现实的人体比例。

　　同时，相对丰腴的小腿与越发圆润和谐的京都脸相得益彰，与越来越多的巨乳角色产生很好的区分度，就像一叠清新的小菜，很适合御宅群体换换眼睛的需要。

　　到《冰菓》、《玉子》以及之后的《京吹部》，京都在女性人物的塑造上越发有了心得。

　　

 

　　轮廓线和美丽的锁骨

　　依靠优美的人体曲线和合适的身材比例，京都在多部动画中塑造的人物都完美符合御宅群体对美的认可。

　　与一般的卖肉番不同的是，京都将细节贯彻在人体曲线的优雅和细节部位的特写。包括上图中对锁骨的特写，胸部轮廓的勾勒，都营造出一种含蓄却诱人的观感。

　　而最近的《小林家的龙女仆》，回到了过去《幸运星》的制作手法，创造出的康娜，以她魔性小粗腿，婴儿肥的脸，懂事又会撩，基本可以预定当年萌王一个席位。

　　而纵观整个京阿尼的萌系世界，即使是口碑并不成功的《中二病也要谈恋爱》第二季、《甘城光辉游乐园》或者《无彩限的怪灵世界》，都在人设上完全挑不了刺，或者说单纯从视觉上，美出了新高度，让人不由感叹京阿尼魔改人设的超能力。

　　将人物包裹在优质的外表下，这是京都日常系能够成功的第二条法则。

　　

 

　　魔性小粗腿和婴儿肥的脸，萌出血啊

　　3、真实再现，重叠的日常——日常系法则其三

　　京阿尼前两年的作品，从《境界的彼方》到《甘城光辉游乐园》，再到《无彩限》都开始尝试剧情路线，似乎日常系不再是京阿尼守备的范围。

　　不过，对于连《基泳部》都要塞进一堆日常的京阿尼来说，在制作中抛弃日常什么的完全不可能做到。

　　因此即使在《甘城光辉游乐园》最后剧情线暴走，差一口气就要崩坏的情况下，也在紧张的时间里填入了大量日常的元素。

　　而且，日常番毕竟可以分成“日常”的日常和“非日常”的日常。

　　像包裹着魔幻要素的《甘城光辉游乐园》、具有侦探色彩的《冰菓》、包裹奇幻和恋爱元素的《境界的彼方》，还有最近以龙为题材的《小林家的龙女仆》都可以划分入“非日常”的日常类。

　　在花样百出的元素以外，无论背景有超能力还是龙，京阿尼始终在讲一个人与另一个人之间的故事。

　　将生活中很难注意到的，看似稀松平常的事件提炼出来，然后真实地再现于二次元的舞台，这是京都打造日常系基本的原则。

　　其中表现的手法，既有利用表情变换、动作变形、语调变化来实现的个人变化，也有调整环境亮度、改变摄影手法等外部变化。

　　基础原则则是绝不大喊大叫，也不歇斯底里，提倡以较真实的面貌反映现实中原本的样貌。

　　

 

　　

 

　　

 

　　像《小林家的龙女仆》第一集小林和托尔第一次的见面，最初不愿意雇佣托尔时说的托词是“抱歉，向你许下了不能实现的约定，但是希望你能理解，不行就是不行。”;

　　而在决定雇佣托尔作为女仆以前，小林打破僵局的方式是上班来不及了，询问托尔能不能送她。

　　这种委婉的方式其实是生活中每个人都会使用的托词和借口，因此放在二次元中虽然很平淡，却可以引发人相似的共鸣。

　　毕竟，这种有些麻烦的表现方式其实正是三次元稀松平常的日常。而日常又是所有人最容易忽略的，因此当看见二次元的人物如此相似的恢复以后，产生共鸣也是理所应当的了。

　　能够将二次元与三次元重叠，将三次元的反应映射在二次元人物的表现上，这大概就是京阿尼的动人之处。

　　后记

　　有一句话说得好，世界上只有两种人，一种是京蜜，另一种是扭曲的京蜜。

　　作为从《凉宫春日——漫无止境的八月》开始成为京阿尼粉丝的小文来说，看京都的动画已经成为每一季新番更新时的习惯。

　　而之所以那么喜欢京都，当然不可能是京都能让你热血沸腾或者本身的想象力有多爆炸，而是因为京阿尼在简单而又麻木的日常里找到了那朵盛开的花，不说教，也不矫情，虽然现实，但又温暖人心。

　　虽然某京连走了几年邪路，不过《京吹部》和《小林家的龙女仆》总算不再只是卖人设了，温暖的日常让小文好像又找到了当初的心情，美好却不虚浮。

　　用李宗盛的歌词来说“你我皆凡人，生在人世间”，能有京阿尼在每个平凡的日子里温暖人心，真是太好了。

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