暖心综艺的常青秘诀是什么？《幸福三重奏2》给出这样的答案_节目

原标题：暖心综艺的常青秘诀是什么？《幸福三重奏2》给出这样的答案

文| 杨琪

《幸福三重奏》第二季以带有社会实验属性的姿态，完成了关于亲密关系、婚姻以及幸福的探索。

《被光抓走的人》《82年生的金智英》《婚姻故事》三部电影，之所以被网友们戏称为“恐婚三部曲”，正是因为它们都无一例外地将婚姻生活残酷且无奈的一面毫无保留地展现在了大众面前。

这三部电影让 “情感焦虑”“恐婚”再度成为近期大众的热议话题。 然而， 也有很多年轻人也因为一部“高甜”综艺，大呼“又相信爱情了”，它便是腾讯视频的《幸福三重奏》第二季。

12月19日，随着第10期节目的播出，暖心综艺《幸福三重奏2》圆满收官。“只要和你在一起，做什么都有了意义”“幸福有时候是因为百分百的努力，有时候又是因为不经意间的付出”“柴米油盐，耳鬓厮磨，是我爱你的方式”……出现在第10期片尾的这些文案，并非幸福婚姻的万能口诀，而是从每期节目中3组夫妻的真实相处过程中提炼出的“真情语录”。

节目将3组夫妻婚姻生活中的日常相处原封不动地呈现在了观众面前，那种真实的情感冲击力所引发的大众共鸣，足以唤起当下年轻人对二人世界以及亲密关系的向往。

不论是电影还是综艺节目，但凡高品质的文艺作品，一定是能引发强烈情感共鸣且能让观众从中获益的，《幸福三重奏2》就属于这类作品。节目通过对3组夫妻婚姻生活的“原味”呈现，触动了观众内心，让观众在自发思考的过程中收获了处理亲密关系的秘钥。

▍摒弃情感综艺“程式化”制作，“情境拆解”生发情感价值主张

情感类综艺在2019年进入了一个集中爆发期，从传统的演播室相亲交友节目到此起彼伏的情感观察类综艺，数10档节目试图从不同角度抓取大众的情感诉求，诠释着对爱情、婚姻、幸福的不同理解。

这些节目的类型虽然不同，却都沿用了 情感类综艺节目的固有制作模式——即从亲密关系中的某一痛点出发，比如财务分配、前任、育儿等，围绕其展开相关任务或话题的设置，并在人物之间形成的聊天场中按照既定的话题路径进行引导，甚至直接告诉观众在恋爱或婚姻中应该如何做，强行向观众传递某种婚恋价值观。

为了制造戏剧冲突或情节起伏，这些节目往往会将痛点放大，以至于在某种程度上造成了观众对恋爱或婚姻的误解，加剧了观众的恐婚恐恋情绪。重复的话题、刻意的观点输出使得绝大多数情感类综艺“石沉大海”。

而《幸福三重奏2》的制作逻辑却恰恰相反。它在制作之初就摒弃了这一固有套路，始终坚持不刻意营造话题、不强硬输出观点、不制造矛盾的态度和创作原则，而是对真实的二人世界生活进行情境拆解，让3组夫妻处于旅行、招待友人、洗衣做饭、走亲访友等情境中。

当时当刻的地点、人物等必然也会诱发3组夫妻产生某种碰撞，发出某些感慨。比如 张国立和邓婕两人自驾游拍照时，邓婕将影子投到了张国立身上，张国立说“一辈子都在你阴影下生活”，而张国立给邓婕拍照时，邓婕说“那你那个阴影面积就更大了”，张国立则回应到： “我阴影很大，但是被踩在你的脚下。”

简单的几句玩笑话体现出了这对“老夫老妻”已经非常成熟的相处模式，这也是他们“随性”的婚姻哲学。观众在一种舒服的而非被压迫的情况下对此情此景有所判断和评价，从中体悟出夫妻应有的相处之道。

▍依托精准“幸福样本”，以“软传递”实现情感价值观落地

对于《幸福三重奏2》这类“强人物”式的慢综艺来说，人物既是节目展开叙事的基本元素，又是节目价值立意的主要支撑，因此节目成功与否很大程度上取决于3组夫妻样本的选择。

第二季中的3组夫妻，既有结婚多年的 “长跑夫妻”张国立、邓婕，也有相处如玩伴的 “朋友式夫妻”陈意涵、许富翔，还有初入婚姻的 “新婚夫妻”郎朗、吉娜。 这3组夫妻从不同维度精准切中当下年轻群体的情感需求和痛点，让年轻人从3组夫妻的日常生活中对亲密关系有所思考、获得启发。

比如在节目中3组夫妻用 “怼你、陪你、成全你”，诠释着二人世界中不同的爱人方式。

“互怼”无疑是张国立邓婕夫妇的婚姻日常。从第一集刚入住幸福小屋时，张国立看见行李中的厨房用品说都是邓婕的，邓婕则回怼“说的好像你不吃一样”；到第二集两人因为冲咖啡事件反复几轮的观点交锋，再到第八集两人因为放风筝再度陷入互呛模式，观众不禁感慨二人的互怼好似“华山论剑”一般精彩。

陈意涵许富翔夫妇的相爱模式则是彼此陪伴。陈意涵练瑜伽时许富翔会陪在旁边帮她拍照；第六集中虽然许富翔不喜欢爬台阶，但还是陪着陈意涵徒步爬山；在第九集中，两人因为方便面是否要分碗装的问题起了争执，为了宣泄情绪许富翔外出夜跑，此时陈意涵默默跟上，一句“我陪你吧，我就在你身后”让两人重归于好。

而节目中无时无刻都在撒狗粮的 郎朗吉娜夫妇则是通过“成全”的方式爱对方。在节目中吉娜努力学习做饭，每次郎朗提出要帮忙时总是被她“无情”制止，此时郎朗就在一旁默默看着妻子，并在吃饭时不停夸赞妻子做饭好吃，通过鼓励成全着吉娜对他的爱。

第三集中更是体现出了亲密关系中爱的需求多样性。比如邓婕为工作回家的张国立提前热好饭菜，张国立也会带甜点回家给邓婕吃，这是爱带给两人对家的强烈归属感；面对林心如“我没想到许富翔能娶到这么正的女明星”的感叹时，陈意涵则说：“可是我很荣幸嫁给了他，有时候晚上醒来看到许富翔，我会觉得嫁给他是我这辈子最幸福的事。”这是陈意涵在婚姻生活中拥有足够安全感的情况下的真情流露；而不论是郎朗对吉娜关于旗袍设计想法的赞同，还是吉娜对丰富中国菜品的称赞，都证明了即便两人文化背景差异甚大，但爱带给了彼此深深的认同感。

节目中这些随处渗透的关于亲密关系的价值观，并非是通过“硬说教”的方式传递给观众，而是在平实地记录3组夫妻的日常生活中自然流露出来的。观众则从每组夫妻的相处细节中，感受到了婚姻生活的真谛。

▍以正确价值观引领提升爆款准绳

2019年的情感综艺节目赛道异常拥挤，有些节目高开低走，有些节目靠明星绯闻赚取了一定眼球。而《幸福三重奏2》则以其特有的慢气质和生活流气息，一直备受好评，热度不减。观众或因吉娜的东北话、陈意涵许富翔的“幼稚”表演而大笑；或因邓婕对张国立的唠叨陷入沉思。

观众时而欢乐、时而沉默的观看行为轨迹，意味着《幸福三重奏2》以“软传递”的方式坚持价值观引领的路子走对了，而这一底层制作逻辑也让爆款情感综艺的基准再升一级。

不论是 《幸福三重奏》还是 《奇遇人生》《令人心动的Offer》等节目，近两年腾讯视频的自制综艺不仅对内容精益求精，更是注重节目的社会意义和价值观传递。

刚刚收官的《幸福三重奏2》的口碑再获肯定，这不仅是因为其精细化的内容呈现，更因为其将年轻群体的情感需求和痛点做了本真地呈现，让观众从3组夫妻的相处中或多或少学到了处理亲密关系的方式方法，实现了综艺节目的社会化处理。

比如第五期中，骑行时陈意涵因许富翔买帐篷有点生气，许富翔立马上演情景剧，假装问陈意涵“妹妹你从哪里来”，陈意涵回答说“我妈妈叫我不要跟别人说话”，这对戏精夫妻以他们独有的“调侃”方式避免了一场争执的爆发，也让观众意识到，不同的亲密关系中都有适合他们解决问题的方式；第七期中张国立为了制造惊喜，为邓婕专门定了花摆在卫生间门口，这是亲密关系中提升幸福感的有效途径；第十期中，郎朗因为吉娜做的一顿东北饭而开心无比，这小小的举动说明了其实幸福可以很简单，哪怕只是一顿朴实的晚餐。

《幸福三重奏》第二季以带有社会实验属性的姿态，完成了关于亲密关系、婚姻以及幸福的探索。通过3组幸福样本为观众营造了无限的想象空间，不仅引发了观众的情感共鸣与自我情感审视，更让观众在延续讨论中不断获取营造良好亲密关系的方法论。

不可否认，只有兼顾优质内容与社会价值，做有正确价值引领、能引发大众共情的节目，才是在瞬息万变的综艺市场保持常胜的制作秘籍。游戏网

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