【枭·编剧】老兵“铁拳兔”的故事

时间：2021-10-13 12:51:52 来源：作者：网络转载

铁拳7 PC版

大小：更新：2020-08-31

分类：正版游戏

熊叔：《暗影火炬城》上市有一个月了，超酷的海报大家有收集吗？

雷德文：老熊，别再用粉红色作喷涂了，那颜色实在不适合我这种老兵。

阿飞：介叫“反差萌”，我倒觉着挺醒目的。话筒拿来，你俩下去歇会儿。跑龙套的哥儿几个都上来吧，再不露面可没机会了。

Lady Q：是时候聊聊火种守护者的秘密往事了。

阿飞：我说，你一个主角干嘛来抢配角的风头？

Lady Q：喵——！

阿飞：得，生物链的降维打击来了。保命要紧，我先撤了！

PC版现已登陆

伴随着《暗影火炬城》PC版上市，我们的幕后手札也写到了最后一期。这次聊聊有关老兵“铁拳兔”的故事。

对于游戏性和关卡驱动的“银河恶魔城”作品来说，故事并非其核心。如何让剧情和叙事节奏做到恰如其分，是枭工作室参与《暗影火炬城》编剧在一开始就定好的目标。

|“简化故事，重视叙事

故事的主基调，源于制作人弢哥的电影情节，在他展示过以TB为计数的影片收藏夹后，我们确定了F.I.S.T故事的参考：电影《星球大战》、《银翼杀手》、《飓风营救》，游戏《空洞骑士》、《铁拳》、《生化危机》，这些都是传统英雄之旅的故事。

《暗影火炬城》（以下简称F.I.S.T）剧情不复杂，用不算剧透的一句话剧透：逃避现实的老兵兔雷德文，为救老友反抗机械军团的高压统治，完成自我救赎、成为拯救火炬城英雄的故事。

经典剧本的结构，都有成熟的方法可以套，公式如下：

现状→冒险的召唤→拒绝冒险→与“智者”的相遇→穿越第一个极限→测试、盟友、敌人→接近深层的洞穴→严峻的考验→得到嘉奖→回去的路→复活→满载而归

代入F.I.S.T，可得简化版故事：

颓废老兵雷德文→老友熊叔的反抗召唤→拒绝反抗→与“Lady Q”的相遇→打败第一个BOSS极恶→武师父的测试、监狱再遇盟友Q、确定挚友西塞罗为敌对→接近鼠帮的地下王国→岩西历险、杜老板真面目→得到火种→寻找火种（重踏英雄的道路）→Q的离去，英雄归来→上炮塔、得胜而归

用经典结构指导头脑风暴讨论，再自由创作情节，最后串接用公式自检编排是否连贯、合理。如此创作出的故事中规中矩，就像套路的爆米花电影，虽然少了“哇塞”的感受，却胜在简单易懂、观看不累，对全球发售的F.I.S.T来说，是恰当的选择。

英雄之旅的故事不难写，难的是如何跟随游戏节奏讲述清楚。这就要说到“叙事”了。

|“为玩法服务的剧本

叙事是讲故事，在游戏中实现的手段有：文字、配音、音乐、音效、交互操作等。讲好一个故事远比构思一个好故事要复杂，在玩法驱动的F.I.S.T中尤为重要。

最开始的剧本，我们尝试过全影视化叙事，即全程用CG和cutscene演绎。但在试玩阶段便暴露了问题：CG的时长需要严格控制，拖沓冗长的播片不适合玩法主导的游戏；另一方面，CG的运镜、特写细节比游戏内cutscen品质高出很多，二者频繁衔接会有很强的违和感。

多版迭代设计后，我们放弃了繁冗的剧情、复杂的人设和晦涩的世界观，确定用高品质CG实现打斗和大场面戏（即武戏）；游戏内cutscene锁视角站桩对话，用于推进故事、交代必要信息量（即文戏）。

CG脚本重在“讲戏”，让动画制作团队清楚一段情节发生的背景、角色的行动和情绪

剧本设计上，CG部分以“讲戏”为主，简要描述情景和角色情绪，交予CG制作团队设计定稿；cutscene部分用对白台本的形式，由编剧与游戏制作团队反复试玩打磨。虽然在衔接上仍存在生硬的问题，但游戏流畅性有了很大提高，为玩法服务的剧本也更方便多线程的外部合作。

cutscene台本重在“对白”，将线性的主线剧情和碎片化NPC对话分开，便于高效合作

|“沉浸式NPC设计

因主线的反抗故事较为沉闷，游戏的趣味性拿捏便放在了碎片化叙事的NPC身上。加上关卡地图有极强的地域特性，让角色说方言再合适不过。

台词加入了耳熟能详的方言口癖词

但配音是制作后半程的工作，且需要已经定稿的剧本，因此在前期剧本创作阶段，我们确定了主要角色统一讲普通话，趣味感方言交给NPC自由发挥，这样不影响主线故事的定稿，也便于修改和补录。

角色配音介绍

方言选择上，参考了《武林外传》以及相声、小品的喜剧效果，用北方方言的声调抖包袱，以南方方言的吐字辨地区，选取辨识度高的口癖字词进行台本写作，最后由配音演员改为更口语化的说法。方言对NPC的性格塑造也有一定指向性：碎嘴的盗贼阿飞（天津话）、自来熟的麦朴（东北话）、安逸的小熊猫面老板（川普）、老实巴交的岩西群众（西北方言）以及单纯可爱的皮皮（童音）。

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