运用关卡结构图分析《旷野之息》的关卡设计

时间：2020-08-06 14:46:18 来源：作者：网络转载

如果把初始台地视为一个大型关卡，它的结构图是这样的：

玩家在初始台地的各个阶段：

所以关卡结构图不只适用于塞尔达的迷宫，在其它的关卡也是适用的。接下来就分析一下《旷野之息》的关卡结构图，看一下相比传统的塞尔达系列，《旷野之息》做出了什么改变。因为上一篇文章对关卡结构图已经做了详细的讲解，所以在本文就不再赘述了，如果有朋友不能理解可以去看我的上一篇对《缩小帽》的关卡结构分析的最开始的部分。

缩短关卡流程，减少限制节点

对比一下关卡结构图，我们不难发现《旷野之息》里面的关卡流程都比传统塞尔达系列的关卡流程要短很多：

《旷野之息》的一些关卡结构图

《缩小帽》森林神殿关卡结构图

在神兽里，主要的流程其实就是“找到地图——启动五个终端——打败BOSS”（在风神兽里甚至连地图都不需要），神庙的流程基本就是让玩家完成几个谜题挑战。

青沼英二在与藤泽仁的一次对谈中说到：

我们认为解谜要素之所以受到欢迎，是因为可以给人一种‘成就感’。玩家解决了一个问题，就会特别开心。我们认为如何给人这种成就感才是最重要的。
……
假如玩家在开放世界里好不容易打倒了一群敌人，结果接下来的迷宫竟然还有15个房间。这样就会使成就感的获得变得十分困难。在制作组讨论的时候甚至有意见认为干脆神庙里都不要解谜，直接把宝箱放在玩家面前算了。
……
而且探索迷宫的时间太长的话，回到大地图还会有一种无所适从的感觉。所以这次我们只在神庙中设置了一个或者两个单纯的谜题，只要解开就能入手宝箱。然后马上回到大地图。我认为这种接连不断有新发现的探索带来的喜悦才是本作的精华

所以老任在《旷野之息》的大关卡里，使用的是左边的这种关卡结构而非右边的传统类型的关卡结构：

虽然看上去右边的结构有多条线路可以选择，看上去也很开放，但是因为限制太多，玩家在冒险的时候仍然能强烈地感到被约束。而且限制太多会让关卡流程变长，规模变得庞大。正如青沼英二所说，迷宫太大会让获得成就感变得困难。所以老任减掉了许多限制的节点，钥匙与上锁的门这一经典组合也只在个别的神庙中出现。

也正因为使用左边的关卡结构，老任可以在关卡初期就给玩家一个可达的目标：“先去启动五个控制终端”。这看上去只是一句简单的台词，但是对玩家的影响是巨大的，这相当于是给了玩家一个关卡进度条，玩家每启动一个控制终端，进度条就会前进20%，也给予了玩家可见的进步感。

而玩家每次启动了控制终端后，系统还会告诉你剩下多少个控制终端，并且鼓舞着你继续前进。这种激励在“Keep”应用还有《健身环大冒险》里面就很常见：“还剩10个了哦，加油加油！”

在一些游戏中也可以看到这种设计，比如《奥日与黑暗森林》的精灵大门，先告知玩家需要多少个楔石才能打开：

奥日与黑暗森林的精灵大门

我在玩传统到达塞尔达游戏时，解锁了一个房间以后看一眼地图，有时候就会想“天啊，我还有好多房间没去过”。这也是为什么以前的塞尔达作品都是比较硬核的，整个迷宫的流程不可见，玩家不能把握进度，就会影响成就感的获得，而当玩家无法一直获取成就感时，只要出现卡关情况可能就会直接放弃。

平行谜题

从关卡结构图来看，为了让关卡更开放，《旷野之息》的关卡结构图增加了许多平行节点。比如玩家在初始台地可以按任意顺序完成四座神庙，而在神兽体内拿到地图后，也可以按任意顺序启动五个终端。

水神兽关卡结构图

平行谜题时有利于提升游戏体验的，Jesse Schell在《游戏设计艺术》一书里面介绍游戏谜题的章节里面提出了一个观点：平行性让玩家休息。他说到：

谜题会让一个玩家停下来思考。如果一个玩家无法通过思考来解开你的谜题，不能前进，就会彻底放弃你的游戏，这不是危言耸听。一个好的解决方法是一下子给他们好几个不同的相关谜题。这样，如果他们厌倦埋头于其中一个谜题时，他们可以放一放再试下其他谜题。在此过程中，他们也许会在解开一道谜题后休息一会，然后利用休息获得的活力做好再次解密的准备

可以看到在拿到地图之前，水神兽体内至少提供了三个可解决的谜题（不算上宝箱）：

当时我第一次进入水神兽时，一时没想到要用冰块顶起地图房间的门，所以我决定先解决其他谜题，而当我逛到二楼时，发现有个需要用冰块去停止的水车，这也启发了我用冰块去解锁地图房间的门，所以我回到地图房间并顺利获得地图。多个平行谜题让我可以在思维停滞的时候转向另外的一些谜题，不会打断我的冒险体验，也让我更容易获得解谜的成就感。

问题的多种解法

在过去的塞尔达游戏中，地图上，迷宫里都有很多“锁”。这些“锁”要求玩家必须拿到特定的道具才能通过，或者玩家必须要以设计师设计的方法去解谜才能通过。这就像是钥匙与锁的结构，每一个锁对应一把钥匙，玩家必须要找到那一把钥匙。在关卡结构图中是这样对应的：

青沼英二也在与藤泽仁的对谈中提到的一句话也印证了这个结构：

以前的塞尔达的话，如果你在墙壁或者山脚下的话，就一定要解决面前的谜题才能上去，否则就是bug了。

但是在《旷野之息》中，由于游戏系统的强大，绝大多数的挑战都是有多个解法的，关卡结构图中的某些“锁”与“钥匙”的结构变成了下面这种对应关系：

加入了这个结构后，再来看一下初始台地这个关卡的结构：

在初始台地关卡中，设计者利用了多个游戏元素“食物”、“火焰”、“衣物”来构成了多个解决方案。

还有风神兽，甚至不需要拿到内部地图就可以启动5个控制终端：

从这里我也得到了一些启发：在设计关卡的挑战时，先想一想完成挑战的关键道具是什么，然后再列举一下现有的游戏元素，最后把可以达到相同效果的游戏元素放进关卡里让玩家自己选择，这样可以让关卡的游玩过程更多样。这也让我即使是重新玩了一遍整个游戏，但乐趣不比第一次玩的时候少。

鼓励玩家主动解决问题

游戏其实和解决问题是密不可分的，Jesse Schell在《游戏设计艺术》一书中就把游戏定义为“以一种嬉戏态度进行的解决问题的活动”。所有游戏里面都包含着许多问题让玩家去解决。如果问题只能按照设计者预设的答案来解决，玩家其实只是在被动地寻找唯一的解，这就可能会让获得成就感变得困难。甚至玩家会一直失败，造成了卡关。《旷野之息》的制作人藤林秀麿在2017的GDC的演讲上就提出：

希望把一直以来的被动游戏模式，转变为玩家自己的主动的游戏方式。

玩家尝试着使用自己思考得出的答案去解决问题，只要游戏给予积极的反馈，那无疑是对玩家努力的肯定，所以玩家获得的成就感也就更为强烈。而玩家获得了成就感后，也会主动去寻找下一个问题并继续思考解决。

就像《旷野之息》的技术导演堂田卓宏在2017的GDC上说的：

希望大家可以靠想象力享受各种解谜，希望大家能够享受“啊啊，我真是天才！”的瞬间。

这的就是《旷野之息》带给玩家的解决问题的快感。

总结

《旷野之息》从关卡结构上做了以下的改动和带来的效果：

缩短关卡流程，减少限制的节点——让成就感的获取变得快速，保持良好的成就感循环。
加入更多平行谜题——让玩家自己选择谜题，使成就感的获取变得更简单，也给予了玩家休息的时间，更少地打断玩家的体验。
利用多个游戏元素构成“软锁”——让问题解法更丰富，关卡的游玩过程更多样

神庙里的传统塞尔达迷宫结构

让我十分开心的是，《旷野之息》的一些神庙保留了传统塞尔达的关卡结构，机关之间互相影响并且解谜节奏紧凑，有些神庙的完成时长甚至比四大神兽还要长（原因可能是我比较愚钝(￣▽￣)"）下面来说一下我玩的时候印象比较深刻的几个神庙：

光芒铭刻时间之际

这个神庙机制是利用开关控制水位（结构图中1代表低水位，2代表高水位），要求玩家理解在关卡每个阶段需要控制的水位高低。让我印象深刻的是第二个宝箱需要玩家远程触发水位开关，考验玩家对希卡道具的熟悉程度。

过门之人

从结构图可以看到，这个神庙与光芒铭刻时间之际神庙类似，利用机关作为机制，控制着玩家可以去的地方和不能去的地方（结构图中的1和2）。玩家需要理解面前这个大机关的运作机制，并且用开关去控制机关的旋转，然后在机关转换状态之前走到合适的位置才能过关。

蓝色火焰神庙（传火神庙）

这个神庙中，玩家需要完成一连串的挑战，谜题挑战密度比较高，用蓝色的火焰(结构图的F节点）点燃一个烛台后，下一个谜题挑战就会开启，而这个烛台也将成为玩家解谜的起点。这个关卡设计中有一个比较巧妙的地方是利用了升降台：

这个升降台在底层作为玩家射箭点火的挑战后，上升到顶层又作为了下一个挑战的取火点。如果玩家没有理解这一结构，可能会从右图中最近的烛台取火，举着火把一路跑到升降台这个地方。而中间一段路中，玩家踩下按钮，会有巨大的铁球滚落迫使玩家回头或者用磁铁去阻挡铁球，如果玩家举着火把使用磁铁，火焰就会熄灭，玩家就需要重新去取火。而如果玩家理解了这个升降台结构，就可以轻松地走到升降台，不需要举着火把前进了。

由于时间的关系，我最后只完成了80多个神庙。大家可以在评论里面说一下自己觉得印象深刻的神庙，如果是我没有玩过的我后面也会去玩一下。

写在最后

总之，在做出了一些改变后，《旷野之息》的关卡设计更能服务于“在开放世界自由地冒险”这一核心体验，关卡的设计也十分的优秀。期待续作能够更进一步。不过，我也希望续作可以有更多的传统塞尔达关卡。

其实在玩《旷野之息》时，我在神庙里面获得的成就感不亚于通关神兽。神兽任务前期的铺垫都比较长，给我的期待比较高，但是真的进入神兽体内解谜的时候觉得挑战性不强，有点期望落空的感觉。而部分神兽的boss战感觉还没有在神兽外围的战斗那么激情，我个人最喜欢水神兽的外部战斗部分，在快速的冲浪中用碎冰机瞄准不断迫近的巨型冰块，然后用攀瀑布飞到空中射电箭，给我一种很一开始被boss压迫，然后找到时机给boss重创一击的畅快的感觉。