原标题：将现实生活场景融入动漫，巧妙的安排虚实转化，这部动漫给人带来视觉盛宴
“虚就是实，实亦是虚”，宫崎骏为观众创造了一个虚实结合的场景
《千与千寻》以一位年龄仅有十岁的小女孩的奇幻旅程，来向观者展示了人生之中，很多时候都会遇到的成长问题，在其中不仅展示了人们成长过程之中的艰难，也展示了人性的温暖和关爱。究其作品本身，其风格是平实的、场景是魔幻的，而指向却是积极的、性格是温情的。
尽管宫崎骏在故事中为主人公，设置了诸多的困难和磨难，以大量尖锐的冲突来推动故事的发展，但最终创作者依然以大结局的手法，为故事画上了较为圆满的句号。
在故事结束的时刻，荻野千寻顺利从油屋中，带走了已经以猪的形态生活了很长时间的父母，使观者心中的石头 终得以落下，整部影片也因此更显温情十足。
《千与千寻》是一部糅合了现代都市生活、传统魔幻空间、现代人类成长的困惑和传统与现代对接，并行发展诸多问题的集合探讨体。
宫崎骏以看似简单的故事情节，将观者带入了一个既虚幻又现实的生活场景之中，人物从普通现实的生活中来，而又被置放到了与现实生活，有着相同逻辑构建的虚拟空间之中，使人难以分辨现实与虚拟之间的界限。
宫崎骏在故事中采用了，虚拟空间与现实空间并行展开的框架，在《千与千寻》中，宫崎骏在虚拟的貌似突兀的空间之中，设定了与现实生活格格不入，却又在逻辑构建上保持一致的传统空间，并且在生活形态上也几乎一样的环境和状态，从而使人对现实和虚拟之间的区别更加难以区分。
虚实转化的是否成功，一定程度上决定了一部作品的成败
现实与虚幻的问题，一直都是导演在作品的演进过程中无法回避的问题，任何情感的传达都需要借助真实有效的情感路径，而让观者觉得真实则是为便捷的情感传递模式。
综观宫崎骏的《千与千寻》可发现，除了在影片开始之时以极为明显的区分方式，使观者意识到荻野一家，由现实生活进入到了虚拟空间之外，其后的进展之中都始终使观者犹如剧情一直在现实之中推进，无论是故事中所设定的油屋工作场景，还是油屋中的人物关系构架以及人物之间的冲突和矛盾设计，都与现实生活无异。
同时，宫崎骏在故事框架构建之中，对于空间和逻辑的转换也表现出极强的控制能力。在故事的文本设计之中，宫崎骏通过傍晚这一时间点的选择，极好的将千寻一家的经历从现实之中转移到了魔幻之中。
随着故事的发展，千寻一家在白天的生活，可以看作是在现代文明之中，而进入夜晚之后的生活，则是彻底进入了传统魔幻空间之中。
这一转换不仅便于在故事的承接上极为便利，也很好的契合了日本传统文化中，对于进入夜晚后会有神灵出现的认知，宫崎骏在故事的文本设计与镜头的转换上，可谓是丝丝入扣、顺畅自然。
更为巧妙的是，随着故事的推进，宫崎骏依然设计了千寻一家在白天离开神隐之地的情节，体现了极好的文本设计能力和空间转换能力。
宫崎骏在《千与千寻》中设定了一个“真实”的生活空间，以拉近作品人物与观者之间的距离，从而使其中的故事情节能够更为迅速地进入观者的思考领地，而不至于让观者存在虚拟空间的转换问题。
将人们常见的景色布局加入虚拟场景，使得人们的包容度大大提升
在《千与千寻》的文本设计中，宫崎骏不仅按照日本传统的社会，构成设计了传统风格明显的油污空间，也在其中按照以往的生活形态，设定了尽管角色怪异，但是却都符合日常生活的诸多人物，其中不乏现实企业组织形态。
形形色色的角色，从而减弱了观众对脱离现实场景的感触，大大增加了故事的真实感。而宫崎骏终将千寻置于企业形态的组织构建之中，并在故事推进的过程中，将日本企业中的真实形态和人际关系一一展现，从而使观者更有亲切感。
更值得注意的是，宫崎骏尽管为虚拟场景又显得奇异的电梯，尽管其与真实的传统生活是格格不入的，但是却因为是在虚拟的魔幻空间之中，而显得并不突兀，从而使观者对于故事中出现的非现实现象，又有着极大的包容性。
整体而言，《千与千寻》的故事是构建于具有完整现实生活形态的虚拟魔幻空间，常见的企业组织形态之中的，宫崎骏以真实而详尽的现实人际关系作为故事推进的基础。
以魔幻的人物角色作为故事演变的前提，从现实化的日本企业组织形态入手，对千寻所处的环境做了翔实的描写，极大程度上为观者营造了熟悉的现场感。
虚拟的故事情节、魔幻的故事空间与尖锐的矛盾冲突，在现实的社会组织形态中，均能得到切实的展示和落实，从而使观者难以分辨现实与虚拟之间的分界线，也就放开了心扉全心聆听宫崎骏所要讲述的故事，从而完成故事讲述并且达到大程度的灌输效果。
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