原标题：这部直面性暴力的影史经典，永不过时
最近刚和大家安利过新出的高分神剧《异星灾变》。
反响很热烈，不仅评论里涌出了不少雷老的粉丝，还有人表示“冲着《异形》也得看”。
所以，我今天决定和大家聊聊雷老的代表作之一、科幻影史上最伟大的恐怖经典——《异形》系列。
《异形》系列主要包括1979年至1997年间上映的四部正传，以及随后的《普罗米修斯》（2012）和《异形：契约》（2017）两部前传电影。
其中，四部正传分别由雷德利·斯科特、詹姆斯·卡梅隆、大卫·芬奇和让-皮埃尔·热内执导。
四个人都是大名鼎鼎的天才导演，还都将自己接手的部分拍出了鲜明的个人风格。对于系列商业片来说，这几乎是个前无古人、后无来者的特例。
《异形1》片场
两部前传电影，则由雷老回归执导。
在剧情上极大完善了“异形宇宙”的世界观，使其跳出怪兽恐怖片格局，开始探讨关于人类起源、生物进化与科技未来的宏大命题。
光是这么一说，就不难看出《异形》系列的坑有多大。
所以，咱们不妨先按时间线来简单捋下这六部影片——
故事之初，在上古时期，一种长得像巨人的外星种族“工程师”来到地球。
在喝下神秘的黑色液体后，工程师的身体瓦解，成为了人类基因的来源。
《普罗米修斯》
此后数万年间，多位工程师陆续造访地球。
并在人类的早期文明中，留下星图壁画作为记号。
公元元年左右，出于某种原因，工程师决定毁灭人类。
他们在LV-223行星上建立军事基地，研发了基因武器“黑水”，打算将其送往地球。
但没料到，黑水泄露引发生物变异，行星上的工程师几乎全灭。
只有两人幸存，一人躲进休眠仓内，开始了长达数千年的休眠；
另一人乘飞船离开，降落在LV-426行星后，被变异生物杀害。
也就是《异形1》中发现的“太空骑师”
就这样，毁灭人类的计划失败。
千年过去，人类社会高速发展。进入21世纪后，人工智能和航天技术突飞猛进。
2025年，维兰德公司生产出了第一个生化人“大卫”。
2068年，生化人已能模仿人类情感，并被大量投入使用。
2089年，考古学家伊丽莎白·肖，发现了古代壁画的秘密。
她认为星图指向的定位是“来自造物主的邀请”，说服维兰德公司出资助其前往。
2093年，伊丽莎白等人乘坐“普罗米修斯号”飞船，到达LV-223行星。
在这里，他们发现了大量工程师的遗体和“黑水”，以及变异后的恐怖生物。
除了伊丽莎白和随船同行的生化人大卫，其余船员全部遇害。
伊丽莎白因与被感染者为爱鼓掌，生下了一只章鱼型怪物。
而大卫则找到了那名休眠仓中的工程师。
苏醒的工程师，仍然执意毁灭人类。
伊丽莎白放出章鱼怪与之对抗，章鱼怪与工程师强行交换了DNA：
事后，工程师“生”下一只名为“执事”的怪兽，也就是原始异形。
2094年，伊丽莎白为继续探索造物主的真相，与大卫一同飞往工程师的母星。
10年后，殖民飞船“契约号”在飞行途中收到信号，破解后发现是伊丽莎白的歌声。
《异形：契约》
飞船临时改变航线，循着信号抵达工程师的母星。
却发现伊丽莎白已死，一切都是大卫布下的陷阱。
原来，自我意识觉醒的大卫想要创造生命。
他用“黑水”灭绝了工程师种族，并杀死伊丽莎白，进行基因配种实验，还诱捕并杀害了“契约号”船员，利用他们孕育出了完美的异形胚胎。
2122年，采矿飞船“诺斯特罗莫”号，降落在LV-426星球。
在这里发现了工程师遗体与大量异形卵。
《异形1》
一名船员被“抱脸虫”袭击后，“生”下了一只攻击力极强的异形。
船员一个接一个被异形杀死。
飞行官蕾普莉发现，这一切都是公司的阴谋，目的就是把异形带回地球，研究生化武器。
于是，蕾普莉引爆飞船并乘逃生舱飞走，成为唯一幸存者。
2179年，逃生舱被空间中转站截获。
休眠中的蕾普利被唤醒，得知此时的LV-426星球已成为殖民地。
《异形2》
为搭救居民，她跟随作战队重返LV-426。
在一番交战后，蕾普利杀死了异形女皇，带领幸存者乘飞船逃走。
但没过多久，飞船在一个监狱星球坠毁。
《异形3》
蕾普利醒来后，发现自己在休眠时，怀上了异形女皇的胚胎。
为阻止异形出生，她纵身跳入火海自尽。
2379年，人类“联合军事系统”通过血液样本，克隆出“蕾普利8号”，并取出了她体内的女皇胚胎。
《异形4》
蕾普利8号与新异形女皇，都是人类与异形基因的结合。
蕾普利因此获得了代际遗传的记忆，异形女皇拥有了人类的繁殖方式（从卵生转为胎生）。
她所生下的混合亚种异形，同样将蕾普利8号视为“母亲”。
科学家们企图利用异形女皇，繁殖更多亚种异形，作为武器使用。
但途中情势失控，飞船上的人类遭到异形反杀。
经过交战，蕾普利8号成功将异形抛入太空，损毁的飞船在临近的行星迫降。
这颗行星，正是已经沦为废墟的地球。
这里既是故事的终点，也是一切的起点……
而《异形》系列之所以成为经典，不仅因为它有着宏大的世界观，给人一种“上古科幻”的史诗感，更在于它所包含的深邃内涵。
影片通过一次寻根之旅，毫不隐晦地探讨着生命的起源与人类的本质。
生化人大卫曾问过人类，为什么要创造他。
人类傲慢地回答：我们创造你，是因为我们可以。
大卫反问：如果你们的造物主也说出同样的话，你们会不会觉得很失望呢？
工程师与人类、人类与生化人，影片通过这两组相互对照的“造物主与造物”，展开了关于“创造与毁灭”的哲学思辨。
觉醒后的大卫醉心于基因实验，是为了证明自己有“创造”的能力。
在他看来，生命存在的意义就在于创造。
但在探索的过程中，他意识到创造必然伴随着毁灭。
大卫对于人类的厌弃、对工程师种族的屠戮，无不体现出造物对造物主的反噬。
其次，《异形》系列作为太空题材，描绘出了一副相当黑暗的宇宙图景。
它向观众指出——在宇宙深处，存在着我们既无法战胜、也无法理解的邪恶与混沌。
谁也不知道在未知之地会发现什么，尤其是当我们打算去掠夺时。
这种“天地不仁，以万物为刍狗”的宇宙观，与“黑暗森林”的构想有些相似。
雷老曾在纪录片中说过，《异形》电影的实质是“恐惧的演化”，而人类最深的恐惧，来源于暴力与未知。
这在电影中表现出来，就是克苏鲁式恐怖氛围与性心理学的结合。
一方面，那些遥远的未知星球、古老的飞船遗骸、凶残的外星生物，都是洛夫克拉夫特笔下典型的“不可名状的恐怖”。
在观影时，观众并没有上帝视角，不会比主角更早预知危险的到来。
配合暗黑的光线与运动的镜头，影片呈现的是一种不断累积的不安感。
另一方面，异形的形象设计也带有明显的性隐喻。
不论是成体异形长条状的头部、扬起的尾部，还是抱脸虫腹部伸缩自如的插管、章鱼怪粗壮的触手，都是对人体生殖器官的拟态。
生物性与机械体的结合设计，使其兼具性与暴力的喻义，既带有令人厌恶的不适，又具有奇异的优雅美感。
而异形攻击人类的目的，也并不在于杀戮，而是把人类当成生育和孵化的容器，强制交配以繁衍后代。
这便是为什么影片中的恐怖镜头，要不具有强烈的性意味，要不干脆看起来就是大型交媾现场……
从某种角度上说，异形就是人们对性暴力与生殖恐惧的实体化。
纪录片《回忆录：异形起源故事》
值得一提的是，1979年上映的《异形》，也是第一部出现在银幕上的女性主角电影。
片中的蕾普利，不再是恐怖片中常见的“受害者女主”。
在发现船员被抱脸虫袭击时，只有她坚决拒绝让被感染者上船，不惜违抗命令；
在异形肆虐时，她所体现的冷静、智慧以及掌控全局的领导力，也颠覆了众多影视作品对于女性的刻板印象。
蕾普利是一个英雄，同时又具有明显的母性色彩。
这种特质，使她在影片诞生后，立刻成为了一个女权icon式的人物。
可以说，从性别到种族，从对起源的追溯到对未来的展望，《异形》的世界中展现着人类的恐惧、迷茫与矛盾，也描绘出宇宙的广袤、深邃与不可知。
它以一种预言般的方式探讨着，我们究竟如何才能摆脱自毁的命运。
这是每个时代都必然面对的谜题，也是为什么几十年后再看《异形》，仍未觉得它过时。游戏网
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