原标题：看诺兰的《信条》前，你需要了解这些细节
作为最新登陆国内院线的诺兰电影，《信条》依然保持着浓重的诺兰风格，并引发了一系列现象级话题，但注定不会成为像《八佰》那样，在不断的争议与讨论中，成为投资方、主创和院线们最爱的票房爆款。
为何观众们都知道诺兰拍得是好电影，却在票房上总是不占优势？
作为一位具有强烈风格化倾向的电影创作者，克里斯托弗·诺兰十分擅长将奇谋叙事与诡异风格完美融合，在崇尚类型化的好莱坞商业大片导演中，始终保持着特立独行的强烈自我意识，以及对整部影片强大的控制权。
观众们为他精妙的叙事结构、不同以往的视觉呈现与创新性的概念赋能而魂牵梦绕，因此，诺兰大神作品“一遍看不懂”，几乎成了观众心目中约定俗成的存在。
风格化的叙事、视觉与概念，固然令热衷观赏与讨论的影迷群体如痴如醉，却很难在普通观众中引发观影热潮，这就带来一个尴尬的问题：诺兰拍摄的都是商业大片，但在国内院线的票房表现并没有想象中那么出彩。
2010年首映、今年再次上映的《盗梦空间》，因提名奥斯卡最佳影片、最佳原创剧本而载入史册，目前的国内累计票房不到5亿元；被奥斯卡提名最佳影片、最佳导演等多个奖项的《敦刻尔克》，在2017年上映后收获了3.39亿元的累计票房。
被誉为诺兰最具代表性的作品《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》，2012年在国内院线上映后仅得到了3.38亿元票房成绩，与之相比，获得2012年国内票房冠军的《人再囧途之泰囧》拿到了12.67亿票房成绩。
与前三部影片比起来，2014年在国内上映、今年还在复映的《星际穿越》，凭借8.76亿累计票房独占鳌头，亦成为这股诺兰热最巅峰的体现。
哪怕受到了疫情、跳票等叠加效应影响，上映了四天的《信条》虽然因新片上映的排片优势，顺利突破2亿元的票房门槛，却与已经上映了18天、累计票房向25亿大关冲击的《八佰》比起来颓势初显。
毋庸置疑，《信条》是诺兰风格化的最新力作。
与那些极端强调风格的作者电影创作者们比起来，以往的诺兰，总能精准的把握观众的接受程度与电影的风格化呈现，但在《信条》中，这位善于通过电影造梦的大神，似乎表现得任性了些。
观影体验往往是一个很玄妙的东西，这关乎于观众的综合素质、对电影语言的理解与主创风格化的接受程度，以及个人的经历与感情。
哪怕有“看一遍肯定看不懂”的前置观念存在，《信条》依然是一部看起来很复杂的作品。观众们对一个屏幕中同时出现时间逆行与顺行，普遍觉得难以理解，甚至有人认为，诺兰为了炫技而刻意牺牲了好好讲故事和塑造人物。
于是，无论是豆瓣这样的大众点评平台，还是影迷们的内部圈子，围绕看不看得懂、解不解释的通、哪些细节被遗漏了等问题，进行了一系列激烈的讨论，从而给普通观众造成一种印象：《信条》很烫手，观看需谨慎。
就像《异形》之于雷德利·斯科特，诺兰在他的作品中，呈现的是一个特立独行的世界观，只有顺着他的风格和思路去理解人物和剧情，才能达到事半功倍的效果。
在破解《信条》的观影密码之前，我们必须了解诺兰的叙事风格，那就是通过非常态、技巧性、特异化的视觉呈现方式，讲一个简单直接的故事。
最典型的例子便是《记忆碎片》了，在这部2000年上映的电影中，诺兰为了表现出盖·皮尔斯饰演的主人公，个人记忆处于极端混乱、只能记住10分钟的人和事的特殊状态，干脆把整个故事切碎、打乱、重排。
这种完全不顾及观众观影习惯的做法，在《记忆碎片》上映之初，受到了一些观众和影评人的批评，然而，正因为这种极端化蒙太奇的叙事方式，为电影的叙事技巧开创了新的可能性。
简单的说，《信条》是一个时长大约半个月的闭环故事，即人物从起点前进，最终又回到了起点，剧情和人物首尾相接、关键细节相互对应，组成一个完美的“因果循环”。
被拍成了谍战动作片的前半部分，观众跟着男主无名试图找到一系列事件的起因，而后半部分，则是以主角视角逆向（总体上的逆向）回到一系列事件的源头，即从乌克兰歌剧院恐袭事件开始，最终回到同一天发生的斯塔斯基12市废墟爆炸事件（同一天发生的大反派萨特被杀属于附带的关键事件）。
闭环的叙事结构在影视作品中屡见不鲜，但玩得最好的非诺兰莫属，除了前面提到的《记忆碎片》，《星际穿越》、《致命魔术》、《盗梦空间》等影片中，诺兰也有意无意的使用了这种叙事方式。
与闭环叙事相辅相成的，就是对时间的艺术化把控。在《星际穿越》中，诺兰在时间旅行这个概念之下，对剧情进行了更具挑战性的扩展，首次在电影中详细描述黑洞和五维空间，让观众们兴奋不已。
多线叙事和平行剪辑，是诺兰在叙事上的两大法宝，通过充满想象力、辅以科学印证的逼真视觉特效呈现，这种叙事手法变得更加大气磅礴、回味无穷。
在解释《信条》的世界观之前，必须要明白一个道理，那就是，把电影的归电影，把现实的归现实。
想要欣赏《信条》，就需要首先理解和认同诺兰在电影中，借助角色之口确定的一系列概念，并按照这些概念去理解剧情和人物动机，而不是自己的个人经验与真实的科学理念，否则，一定会陷入一个两难的死循环。
以往的时间旅行，会通过平行世界等理论进行解释，在《信条》中有一段重要的台词：过去无法改变（“发生的事一定会发生”），特别是片中引入熵减（即逆向时间）等关键概念之后，诺兰直接抛弃了平行宇宙，把顺向和逆向放在了一个世界中（一个镜头里）呈现。
《信条》中，人通过回形针般的转换门，就可以从正向时间的世界，来到逆向时间的世界，这里不仅时间是倒流的，所有人和物都跟遥控器按下后退键一样，但处于逆向时间的人，依然是可以正向运动的，只是在旁观者看起来，他是“倒带”一般的存在。
由此，派生出一个叫做钳形行动的概念。因为逆向时间的世界，是首先知道结果、然后经历过程、最后回到事情的起点。
因此，片中的反派萨特，才利用同时监听正向和逆向时间世界的办法，获得了最后一个算法部件，主角则以牙还牙，在斯塔斯基12市废墟行动中安排了红蓝两队，分别从正向和逆向时间的世界，同时攻击反派的大本营，以达到两队人马情报共享的目的。
明白了诺兰的叙事手法、概念引入，《信条》中的一些剧情问题便迎刃而解，然而，或许是由于剪辑、技术甚至诺兰故意为之，仍有一些关键细节存在不同的解释，不过，能够大概理解这部片子的故事梗概，观赏片中的视觉呈现，对普通观众来说已经足够了。游戏网
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