【含剧透】《天气之子》口碑两极分化：日媒眼中新海诚的问题是？_名字

原标题：【含剧透】《天气之子》口碑两极分化：日媒眼中新海诚的问题是？

2016年に社会現象といえる、思いがけない特大ヒットを記録した劇場アニメーションが公開された。新海誠監督の劇場長編作品『君の名は。』である。かつて一部のファンによって支持されてきた新海作品だが、この作品については広い観客に向け大規模公開され、とくに多くの若者の心をつかむ興行的成功を収めて大メジャー作品となったのだ。

2016年上映的一部动画电影在当时拥有社会现象级的热度，创下了惊人的观影记录，那就是由新海诚执导的长篇动画电影《你的名字。。》。相比之前受小众欢迎的新海诚作品，《你的名字。》是面向广大观众的大规模上映，电影尤其受到众多年轻观众的喜爱，成为票房大卖的大势之作。

而新海诚导演的最新《天气之子》于7月19日在日本上映，首个周末三天观影人数多达115万，票房收入则达到16亿四千多万日元，甚至超过了《你的名字。。》。截止11.4，《天气之子》在日本累积观影人数为1039万，票房突破138亿日元，是所有在日本上映的电影中票房最高的第十二名。那么，《天气之子》到底有何不同？

まず、思った以上に前作の『君の名は。』に雰囲気が近しいというのが、第一印象だ。少なくとも表面的には姉妹作品と言っても良いくらいに、物語の語り方のみならず、作中に散りばめられた要素や雰囲気にも重なるところが多く感じられる。それは、例えばキャラクターデザインを引き続き田中将賀が務めていることや、音楽をまたしてもRADWIMPSが担当していることなど、前作をまたいで参加している主要なスタッフもいるので、当たり前といえば当たり前だといえるかもしれない。

最先感受到的是，《天气之子》的整体风格与《你的名字。》很像，甚至超乎预料。至少直观感受上，两部影片可以称为姊妹篇，不单是叙事手法，贯穿影片的很多要素和氛围也有很多相似之处。这也是因为，角色设计依旧由田中将贺操刀，音乐同样由RADWIMPS创作，《天气之子》的幕后团队有很多人也参与了《你的名字。》的制作，两部影片给人感觉相像也是可以理解的。

前作を大筋で踏襲することによって、本片のインパクトは比較的小さなものになっているのはたしかだ。とはいえ、前作のような臆面もないように感じられたコテコテなオープニング・アニメーションの演出は廃止されるなど、映画作品としてはスマートに、より洗練されたことで、本片は“普通の映画”に近づいてしまったように思えるのだ。それは美点になり得るところだが、同時に圧倒的だった個性を薄めてしまったとも判断できる。

而电影延续了前作的内容，相应的就没有给观众带来过大的震撼。但《天气之子》也有一些出众之处，比如摒弃了前作可有可无的唯美动画开头，作为一部电影更加成熟，内容更精炼，更接近“一般的电影”。这虽然是优点，但同时也反映出影片突出的个性被淡化了。

『君の名は。』に、おそろしいまでの勢いがあったのは、例えば主人公たちの気持ちをそのままの歌詞にした楽曲が、劇中で何曲も使用されているという異様な“まっすぐさ”にもあった。そして声を合わせて自分の恋心を叫ぶような、思わず赤面してしまうような演出というのは、『転校生』（1982年）などの80年代青春映画を通り過ぎ、『青い山脈』（1949年）の岸壁で、海に向かって「好きだ」と叫ぶような地点にまで先祖返りをする。

《你的名字。》拥有如此惊人人气的原因有很多，其中有一点是片中多首歌曲的歌词都异常“直率”地将主人公们的心情记录下来。通过音乐表达出自己的爱意，这种让人不禁害羞的表现形式早在《转校生》（1982年）等80年代青春电影中就有所展现，可以说《青色的山脉》（1949年）中主人公站在岸壁面朝大海呼喊着“我喜欢你”的一幕是这类表现手法的鼻祖。

ここから分かるのは、多くの若者は、じつは洗練された恋愛映画を求めているわけではなく、むしろ『青い山脈』のような、素朴かつ実直な描写をこそ希求していたのではないかということだ。それはひとまず、このような“ベタさ”へと回帰したがる、若い世代における保守化の一端を表しているといえるのかもしれない。その意味で本片は、『君の名は。』のファンからは物足りないと感じられるかもしれない。

由此可见，大多数年轻人其实并不喜欢成熟老练暗藏机锋的恋爱电影，而是更加向往像《青色山脉》那样朴实直率的情感描绘。情感表达回归“笨拙”或许也是年轻一代人保守化的体现。从这点来看，本片可能无法满足《你的名字。》粉丝的期待。

それはさらに、宗教的モチーフをベースにざっくりとした裏付けを得た、時空を超えたファンタジーという世界観への無警戒さとも無関係ではないはずだ。そしてそれは、日本神話や『とりかへばや物語』などの古典によって結び付けられる、“前世からの許嫁（いいなづけ）”という、スピリチュアルかつ前時代的な関係性を支持してしまうような、日本の当世風の若者の、内向きの感覚をすくい上げているといえよう。本片『天気の子』もまた、このような神道系スピリチュアルを、『月刊ムー』というオカルト雑誌をクッションに、龍神・稲荷神社にまつわる天候を題材にしたファンタジーのなかに織り込んでいく。

再有，《你的名字。》背景设定中略带宗教性的内容，让人们更容易接受故事中穿越时空的奇幻世界观。并且这一世界观还和日本神话、《真假鸳鸯谱》等古典文学作品相联系，和灵魂、前世牵扯在一起的“前世姻缘”让日本当今社会中内向不善于处理感情的年轻人有了安放情感的寄托之处。《天气之子》也是如此，将神道教的精神、《月刊MU》这样以神秘现象为题材的杂志加入到，围绕龙神·稻荷神社发生的与天气有关的奇幻故事中。

ヴィジュアル面では、光が高層ビルを次々に照らしていくシーンが、本片の最も美しく、ダイナミックな表現だろう。もともと新海監督は、キャラクターの演技よりも、詳細に描いた背景やエフェクトによって生み出す“雰囲気”の方が圧倒的に優れており、それが最大の魅力だった。

视觉方面，光线逐个照射到高层大厦上的场景是本片最美、最生动的一幕。比起角色的塑造，新海诚导演本来就更擅长于通过细致的画面背景和效果营造“氛围”，这同样是他作品最大的魅力。

本片で離島の実家より東京へ家出し、“ネットカフェ難民”となってしまう少年・帆高（ほだか）が出会うのは、天候を変えるという不思議な能力を持った少女・陽菜（ひな）。彼女が願いを込めると、雨を降らせている雲が避け、日光が下界を照らす。

《天气之子》中从老家离岛离家出走到东京后成为“网吧难民”的少年·帆高（ほだか）遇上了拥有改变天气这样不可思议能力的少女·阳菜（ひな）。她怀着大家的祈盼进行祈祷，将积雨云驱散使天空放晴。

ある想いを強く抱きながら鳥居をくぐり抜けたことで、天上の世界へと結び付けられたという陽菜は、半ば地上の者ではなくなってゆく。帆高は、自分の商売のアイディアによって彼女に力を使わせすぎてしまったという罪悪感を背負うことになるが、もはや自分の力では事態をどうすることもできなくなってゆく。

心怀期望穿过鸟居，命运与天上的世界紧密相连的阳菜，随着故事的发展变成了晴女不再是普普通通的人类。帆高虽然背负着用阳菜的超能力来做生意最终使她耗尽生命的罪恶感，但他自己的力量早已无法控制事态的发展。

帆高は、風俗店の従業員に連れ込まれようとしている陽菜を救出することになる。しかし、もしも帆高が陽菜を救い出せていなかったとしたらどうだろうか。これが、“ファンタジー”を取っ払った“現実版『天気の子』”である。

帆高是从在风俗店工作的人们手里救出了阳菜。但如果帆高没能救出阳菜，故事又会是怎样呢？这就是脱离了“幻想”的“现实版《天气之子》”。

帆高は傷ついていく陽菜を救い出すため、商売から“足抜け”させようとするが、すでに大人の世界の“システム”によってがんじがらめにされていた彼女をどうすることもできない。本片が、天と地を舞台にしたファンタジーによって覆い隠しているのは、現実にいくらでも転がっている、システムの底辺にあって残酷な社会に押しつぶされていく男女の情痴の物語なのではないだろうか。

帆高想要挽救身体逐渐透明的阳菜，让她从晴女的买卖中“脱身”，但他其实已经无法为受制于大人世界"等级规则"中的阳菜做任何事。本片借以天地为舞台的幻想掩盖的不正是在现实中苟延残喘、处于阶级底层、被残酷社会打压的男女痴情故事吗？

無力な男と献身的な女。この一連の物語に通じているのは、明治期の『義血侠血（瀧の白糸）』や『金色夜叉』のような、古い社会における、きわめて古典的な男女関係のエピソードである。それがいま甦ってくることに、なんとなくリアリティを感じるというのは、経済力が低下し、格差が広がっていきつつある社会が、一人ひとりの幸せをカバーする余裕がない時代へと後退しつつあることを意味しているのかもしれない。

无能的男人与献身的女人。这种情节是明治时期的《义血侠血（白绢之瀑）》、《金色夜叉》等作品中很典型的古代社会中的男女关系。而时过境迁这样的设定卷土重来，不禁让人感受到现实感，即经济不景气、贫富差异增大，时代正后退到无法实现每个人幸福的程度。

陽菜のように、他人の楽しみをケアすることに生きがいを感じ、献身的に振舞う女性というのは、これまでの歴史の裏に数多く存在していたことだろう。しかしその労苦はいびつな社会において、多くの場合報われることはなかった。そのように損な役回りをさせられる底辺にある人々を、社会はあたかも存在していないように扱う。歯車に押しつぶされた亡骸を、誰もが目にしていながら、無かったことにして通り過ぎる。誰かを犠牲にしながら、「今日も日本は平和だねえ」とお茶の間やカフェでくつろぎながら笑い合う。このような欺瞞に満ちたシステムを暴くのが、本片の本当の物語ではないのか。そんな世界は滅びてしまえばいいという激情が存在するところが、本片のパンクな快感であり、カタルシスであろう。

在历史的长河中，有许多像阳菜那样把取悦他人当作自身存在价值并为此无私奉献的女性。不过这种付出在当下已经变形的社会里大多无法得到回报。那些负重前行活在社会底层的人们仿佛不存在一样。被时代齿轮压碎的遗骸是每个人都能注意到的，但大家都视而不见若无其事地走过。明知有人生活在水深火热中，却在茶余饭后或咖啡厅里悠闲地笑道“日本今天也是平和的一天”。《天气之子》真正的寓意不正是揭露这个虚伪无耻的社会吗？影片最后走向灭亡的社会，不正是朋克式的快感和精神发泄吗？

『君の名は。』と『天気の子』は、その神話的モチーフは似ているが、それを肯定するか否定するかというところでは、逆の方向を向いていると感じられる。『君の名は。』は、隕石の落下を無効化してしまうことで、現実の東日本大震災に対する多くの人々の深層的な罪悪感を晴らしてしまうような描写を用意した。そこに時代的なカタルシスが発生していたのだ。

《你的名字。》与《天气之子》都有神话色彩的主题思想，这一点很是相似。但对于这一主题是肯定还是否定的方向性上却完全相反。《你的名字。》中陨石的坠落并未带来悲剧，是想要消除许多人因东日本大地震而藏于内心深处的罪恶感。是时代性的心灵宣泄。

つまり『君の名は。』は、生き残った多数派の側に立った作品だった。対して『天気の子』は、そのような多数派の無神経さを糾弾する少数の人々の物語を描いている。だから本片は、前作ほどの熱狂を生み出すようなものにはなっていないのかもしれない。しかし、よりやさしい目線で弱い人間に寄り添う作品になっているのである。

也就是说《你的名字。》立足于幸存的多数派。相反，《天气之子》则是描绘声讨着这些淡漠的多数派的少数人的故事。也正因为如此，本片没能造就如前作那样的大热。但这部作品更加温柔地关照着弱势群体的生活。

だが本片には、『君の名は。』同様に問題が発生している部分もある。2作品における最大の特徴は、作中でダイナミズムを発生させるために、恋愛における気持ちの高まりと、人を救うという行為を同時に描いてしまっているところだ。

不过在本片也存在和《你的名字。》一样的问题。两部影片最大的特点是为了推动剧情到高潮，将越发炽烈的恋爱之情与舍己为人的壮举交织在一起描绘。

本片では、帆高の軽率なアイディアによって、陽菜を犠牲にしてしまうことになる。それを挽回しようと奮闘するのは、帆高の贖罪であるべきだ。にもかかわらず、彼はその行動に、自分の想いを彼女に伝えたいという感情を重ねてしまっている。だから彼女を救い出す最中にあっても、窮地にあるはずの彼女に対して恋愛感情をぶつけてしまうのだ。たまたま陽菜がそれを望んでいたからいいようなものの、告白は非常にアンフェアな状況で行われているのである。

影片中因为帆高轻率的主意使得阳菜为此做出了牺牲。为了挽回这一切帆高为之奋斗，这其实是他该做的，是他的赎罪。但帆高将想要对阳菜传达自己感情的想法和这本该是赎罪的行为重合在一起。所以帆高在拯救阳菜最关键的时刻，对还处于绝境中的阳菜告白了。虽然阳菜确实也对帆高暗生情愫，但帆高的告白还是有些趁人之危。

このような、とくに男の側の身勝手な想いを美しく肯定してしまうのが、新海誠監督のこれまでの作家的な問題だった。その問題が、恋愛描写とスペクタクルを同時に描いてしまうような2作品において、強烈な違和感を残してしまっている。ここを払拭することなしに、新海監督が恋愛を題材にしながら、“国民的”作家になってしまうのだとするなら、それもまた現在の日本社会を表象する現象だといえるだろう。

像这样美化、肯定男性角色任性的行为，是目前为止新海诚导演作为创作者始终存在的问题。这一问题在爱情线和拯救世界线同时进行的这两部影片中，留下了强烈的违和感。如果新海诚导演在今后的爱情题材作品中不解决这一问题，而这一作品还能获得全民认同的话，倒也是影射当今日本社会问题的现象了吧。游戏网

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